Архивы рубрики ‘ИСКУССТВО ГРИМА и МАКИЯЖА’

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

В декабре 2001 года исполнилось 70 лет со дня основания Московского театраль­ного художественно-технического учи­лища (ныне Московский театральный художественно-технический колледж).

Училище было основано в 1931 году по инициативе комсомольской органи­зации Большого театра. Учебные ауди­тории размещались в то время в полу­подвальных помещениях невысокого строения в Ветошном переулке, в самом центре Москвы (рядом с Красной пло­щадью). Позднее помещения в Ветош­ном получили добавочные площади, ко­торые располагались на параллельной улице — проезде Куйбышева.

Сначала было создано только четыре отделения: бутафорское, гримерное, кос­тюмерное, электросветотехническое. Го­товили работников для постановочных цехов профессиональных и народных те­атров, самодеятельных коллективов двор­цов культуры, клубов, домов пионеров.

С годами были открыты отделения по оборудованию сцены, радиотехниче­ское; на бутафорском отделении стали готовить художников-мастеров по изго­товлению кукол.

Успех училища с годами рос, выпуск­ники зарекомендовали себя знающими профессионалами, и было принято ре­шение построить специальное здание для этого уникального учебного заведения.

Так ТХТУ оказалось в Амбулаторном проезде, разделив новое здание с Авто­механическим техникумом.

Мастерские по бутафории долгие го­ды продолжали оставаться в Ветошном переулке, а позднее переехали на Таган­ку, переулок Маяковского.

Училище, как магнитом, притягива­ло всех, кто любит театр и хотел бы посвятить свою жизнь искусству. Полу­чилось так, что наиболее одержимые, окончив его, впоследствии стали режис­серами, актерами, художниками.

Прием в ТХТУ (ныне колледж) ведет­ся на базе средней школы, приемные экзамены включают специальные дис­циплины, например, на художественные отделения (бутафорское, гримерное, ко­стюмерное) надо сдать экзамены по ри­сунку, живописи, композиции.

Современный театр нуждается в ра­ботниках постановочной части, которые умели бы профессионально гримиро­вать, шить парики: бутафорах, куколь­никах, костюмерах, умеющих не только шить костюмы, но и расписывать их узорами под бархат, кружево, создавать головные уборы. В спектакле нужны ме­

ханики сцены, осветители, радисты. Все работники должны разбираться в искус­стве, знать стили и художественные на­правления прошлых эпох, владеть кис­тью, карандашом, красками. Поэтому учащиеся художественных отделений получают навыки рисунка, живописи, скульптуры, изучают историю искусств, западноевропейского и русского театра, историю костюма, прически, материаль­ной культуры, что в значительной степе­ни расширяет их кругозор.

В процессе обучения предусмотрены производственные практики в театрах, кино и на телевидении.

Художественно-гримерное отделе­ние — одно из старейших отделений ТХТУ. За годы своего существования оно выпустило специалистов, которые рабо­тают не только в России, но и за рубежом (в Чехии, Монголии, Германии и др.).

Занятия проходят творчески, изуча­ют рисунок, живопись, грим, постиж,

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

Рис. 91. Автор книги — учащаяся ТХТУ в гриме китайского мальчика

историю прически, парикмахерское дело и косметику.

Изучая темы по гриму — анатомичес­кое строение лица, мимические выраже­ния, технику грима, национальный, харак­терный, портретный грим, а также грим в кино, спектаклях, сказках,— учащиеся де­лают практические работы на натурщиках и даже на своих однокашниках (рис. 91).

Поиски грима — творческий процесс, ему предшествует изучение литературно­го материала, создание эскиза образа сце­нического героя, изготовление или под­бор парика, прически, «растительности».

Долгие годы специальные дисципли­ны на художественно-гримерном отде­лении преподавали такие мастера, как В. В. Деревцов, Л. К. Ушаков, Н. Я. Зик — ратая, К. Ф. Кудряшова, С. В. Косырева, Н. А. Брюсов, А. И. Шалаева, Н. К. Давы­дова, Н. А. Рахманина, и другие.

Сейчас здесь работают бывшие выпу­скники, которые, накопив большой опыт в театрах, вернулись в родные стены учи­лища, чтобы передать знания молодежи.

На выставках, которые проводились на ВДНХ СССР (ныне ВВЦ), в Политех­ническом музее, в Центральном Доме работников искусства (ЦДРИ), Минис­терстве культуры РФ, Управлении кад­ров и учебных заведений, экспонаты ху­дожественно-гримерного отделения все­гда привлекали внимание. Это были па­рики исторически разных эпох, различ­ные постижерные изделия, маски из па­пье-маше, кожи, замши, загипсованного полотна, льна, бархата, фотографии из­вестных актеров в различном гриме.

Новшества театральных постановок постоянно требуют расширения объема знаний, поэтому преподаватели регулярно проходят курс повышения квалификации.

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИНаряду с процессом гримирования стали изучать различные виды макия­жа — дневной, вечерний, образный, так как в последнее время актрисы до­вольно часто стали использовать вмес­то грима бытовую косметику.

С каждым годом мастерство худож — ников-гримеров возрастает, кроме про­фессиональных навыков, они получают обширные знания по экономике теат­рального производства, могут самостоя­тельно рассчитать затраты на новое гри­мерное оформление, парики, гримы, провести инвентаризацию.

Многие учащиеся, получив хорошие знания, продолжают совершенствовать их в высших учебных заведениях — Российской академии театрального ис­кусства (РАТИ, бывший ГИТИС — Го­сударственный институт театрального искусства), Школе-студии МХАТ, на по­становочном отделении других учебных заведений.

Годы обучения быстро проходят, но бывшие учащиеся часто навещают свое любимое художественно-гримерное от­деление, а при встречах с коллегами по театральному искусству гордо говорят: «Мы из ТХТУ».

За 70 лет выпущено много талантли­вых специалистов, которые сейчас воз­главляют гримерные цехи ведущих теат­ров страны, например: Л. Меленина (Большой театр), С. В. Косырева (Театр Сатиры), Н. Жукова (Детский музыкаль­ный театр им. Натальи Сац), В. Волкова (Московский театр оперетты), Р. Пете­лина («Московский классический балет» под руководством Н. Касаткиной и В. Василёва), Л. Раужева (зав. гримерным
цехом на киностудии «Мосфильм»), Т. Зимонина (зав. гримерным цехом в театре «Современник»), стилист

B. Шаповалова и др.

Один из руководителей бригады ху­дожников, делавших росписи в храме Хри­ста Спасителя,— выпускник ТХТУ, ныне заслуженный художник России, В. Павлов.

С отличием окончив гримерное отде­ление ТХТУ и ВГИК (Всесоюзный инсти­тут кинематографии), Виктор Юшин стал художником-постановщиком кино­фильмов. Он также преподает в инсти­туте, имеет кафедру, совмещает педаго­гическую работу с творческой.

Хотелось бы познакомить читателей с некоторыми художниками гримерами — выпускниками Московского театрально­го художественно-технического училища.

Сильва Васильевна Косырева. За­служенный работник культуры РФ

C. В. Косырева проработала в Московском театре Сатиры всю жизнь.

Окончив во вре­мя Великой Отече­ственной войны гримерное отделе­ние ТХТУ, она сов­сем молоденькой девушкой пришла в Московский театр Сатиры. С этого мо­мента началась ее творческая жизнь.

Под руковод­ством художни — ков-гримеров це­ха — В. Ф. Бара­
нова, Е. Ф. Даниловой она постигала премудрости грима, прически. С пер­вых дней в театре Косырева активно работала с актерами, готовила новые постановки. В спектаклях было много постижерных изделий: париков, локо­нов, кос, «растительности» (бород, усов, бакенбард), поэтому иногда при­ходилось работать даже по ночам. Ак­теры ценили тонкий вкус и мастерство молодого гримера. Она работала и с молодежью, как она сама, и с корифея­ми театра — Вл. Хенкиным, П. Полем, Ф. Курихиным, Г. Менглетом, Н. Сло­новой, О. Зверевой, В. Васильевой, Е. Весником, ей приходилось встре­чаться с известными художниками-по­становщиками, режиссерами.

Высокий профессионализм, тру­долюбие, богатая фантазия, точное чувство стиля, понимание ролей сдела­ли Косыреву настоящим творческим помощником актеров.

После ухода старейших художников — гримеров на пенсию Косырева возгла­вила гримерный цех. Она сумела сохра­нить тот высокий уровень работы, ка­ким он был при Баранове и Даниловой. Тесная дружба связала ее с О. Аросевой, Н. Каратаевой, Н. Защипиной, 3. Зелин­ской, И. Архиповой, Н. Саакьянц, А. Папановым, А. Мироновым, В. Гар­калиным, М. Ильиной, А. Яковлевой и др.

Косырева вела уроки грима и пости — жа в ТХТУ, занималась со стажерами из Одесского училища. Несмотря на свой возраст, Сильва Васильевна всегда энер­гична, подтянута, всегда в строю «сати — ровцев».

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

дожник-гример Рашидова долгие годы работала в Московском театре оперетты. Придя в театр в 1963 г., она зарекомен­довала себя увлеченным, талантливым художником. Софья Алиевна с детства любила музыку, пение и не предполага­ла, что когда-нибудь будет работать с со­листами любимого театра.

За время работы в гримерном цехе театра она оформила более 50 спектак­лей. Совместно с художниками-поста — новщиками, главным художником театра принимала участие в работе по созданию эскизов грима сценических персонажей.

Эскизы грима в оперетте требуют особого подхода, они должны быть ха­рактерными, нести отпечаток буффона­ды, гротеска, поскольку многие комиче­ские персонажи напоминают клоунов в цирке.

За свою долгую творческую жизнь Рашидова работала со многими извест­ными актерами. Т. Санина, Т. Шмыга, С. Варгузова, В. Вольская, В. Алчевский, А. Горелик, В. Шишкин, Ю. Веденеев, Ю. Богачев доверяли Софье Алиевне де­лать самый сложный грим. Хороший вкус, быстрота исполнения, высокий профессионализм помогли ей стать за­ведующим гримерным цехом, художни- ком-гримером высшей категории.

До Театра оперетты Рашидова 13 лет проработала в Московском театре юного зрителя, куда была направлена после окончания художественно-гримерного отделения ТХТУ (в 1949 г.).

С большим увлечением работала она с молодыми артистами труппы — Р. Бы­ковым, В. К. Гореловым, Л. Н. Князевой, И. Е. Реаль, Е. Н. Васильевым, В. А. Кача­ном, Л. М. Ахеджаковой.

В 80-х годах XX в. она преподавала в Институте им. Гнесиных на отделении музыкальной комедии.

В настоящее время с удовольствием гримирует молодежь, участвующую в мюзикле «Метро», который в 2001 г. по­лучил премию «Золотая маска».

Полина Егоровна Мельникова.

В пятидесятые годы молоденькая девушка из Воронежа приехала в шумную Москву.

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

Артистка Театра сатиры Наталья Сергеев­на Цветкова привела Полину в гример­ный цех. Тепло встретили старейшие мас­тера-гримеры В. Баранов и Е. Данилова тихую, молчаливую Полину, заменив ро­дителей, которых она рано потеряла.

Кропотливо и терпеливо учили мас­терству гримера, давали задания, строго проверяли исполнение. Учеба шла па­раллельно с работой на спектаклях. Вскоре Польди (как все называли мило­видную девушку) стала работать само­стоятельно — тонко и быстро плела трес для париков, аккуратно тамбуровала бо­роды и усы.

Полина проявляла большой интерес к профессии гримера. Знания, получен­ные в гримерном цехе, помогали в рабо­те, но ей хотелось получить образова­ние, стать настоящим специалистом. В 1960 году Мельникова поступает в Московское театральное художествен­но-техническое училище на гримерное отделение. Днем — занятия по истории искусств, театра, общеобразовательные предметы, вечером — работа с актера­ми на спектаклях. Было нелегко: семья, в которой рос маленький сын Сережа, требовала забот и времени, а его катаст­рофически не хватало.

Но упорство и терпение помогли Польди выдержать экзамены, успешно окончить училище. Теперь у нее были диплом об образовании и звание худож- ника-гримера, которое присваивают по­сле долгих лет работы в театре.

Мельникову очень любили актрисы, особенно Татьяна Ивановна Пельтцер, она называла ее не иначе, как «моя По­лечка».

В театре Полина Егоровна стала рабо­тать с ведущими мастерами сцены на женской стороне, но на гастролях помо­гала гримировать и мужчин.

За свой самоотверженный труд и та­лант П. Е. Мельниковой было присвоено высокое звание «Заслуженный работник культуры РФ».

Алла Ивановна Шалаева. Алла прошла долгий путь от ученика в гри­мерном цехе до художника-гримера вы­сокой квалификации.

Поступив на гримерное отделение в ТХТУ в 1949 году, она попала на практи­ку в гримерный цех Московского драма­тического театра на Спартаковской под руководством С. Майорова. Выбор был сделан, жизнь без этого театра казалась немыслимой.

Алла была тонким, одаренным худож­ником, много читала, сама писала детские рассказы. Особенно любила А. С. Пушки­

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

на, близкие даже прозвали ее «пушкинис­том» за то, что она скрупулезно собирала публикации газет, журналов, иллюстра­ции на пушкинскую тему.

Алла очень любила свой театр, и по­сле переезда его на Малую Бронную на предложение перейти в Театр им. Мос­совета на более высокую зарплату ответила отказом. Внешне очень спо­койная, она была увлеченным и стра­стным человеком. Работа над спек­таклем «Наполеон и Жозефина» так захватила ее, что она сама называла себя «бонапартисткой». Много читала об эпохе, событиях того времени, изучала портреты, даже попросила переводчика Е. С. Филиц перевести ей с французского отдельные эпизоды из жизни Наполеона, не опубликованные в нашей прессе.

При постановке спектакля «Лунин» она изучила много работ по декабрист­скому восстанию. Удачен был грим глав­ного героя в исполнении О. Вавилова. В спектакле «Ломоносов» придумала шить парики из веревок. Исколола от этой работы все пальцы, но парики по­лучились отменные.

Актеры дарили ей свои книги со сло­вами благодарности за нелегкий творче­ский труд.

Михаил Козаков написал: «Алла, до­рогая! Спасибо тебе за все мои театраль­ные облики, которые ты так талантливо создаешь». Под этими строками могли подписаться многие ведущие актеры те­атра (Б. Тенин, С. Соколовский, А. Песе — лев, Л. Броневой и др.). Почти полвека проработала Алла Ивановна в родном Театре на Малой Бронной.

НатальяСергеенкова поправумо — жет быть включена в каталог «Лучшие ма­стера России». Она окончила художествен­но-гримерное отделение Московского теа­трального художественно-технического училища и по распределению была на­правлена в гримерный цех Московского театра «Современник» (в 1973 г.). За время своей работы она сделала прекрасный, за­поминающийся грим многим ведущим актерам театра, который отличался ориги­нальностью решения, четкостью выполне­ния, гармоничным сочетанием внешнего решения сценического образа с внутрен­ней трактовкой.

Большие художественные способности, вкус, пост оянный поиск новых решений в области грима позволили ей успешно рабо­тать в «Центре моды причесок» (1976-1991 гг.). За это время она разработала множест­во моделей причесок и макияжа. Творчес­кий подход к делу, постоянная требова­тельность к себе, высокохудожественное выполнение эскизов и практических работ позволили Н. Сергеенковой занять высо­

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

кую ступень — она стала тренером по деко­ративной косметике в сборной команде ко­сметологов страны. По ее эскизам были выполнены многие работы по макияжу (современному вечернему, дневному, а так­же фантазийному и авангардистскому).

На Международных конкурсах косме­тологов и парикмахеров разработанные ею модели макияжа были удостоены вы­соких наград. Н. Сергеенкова была членом Международного жюри, руководила семи­нарами «Школа визажистов», преподавала в Академии парикмахерского искусства.

Известные мастера, ныне преподава­тели семинаров прошли обучение в твор­ческой школе Н. Сергеенковой, среди них — Нанара Березина, Светлана Васи­льева, Ирина Сигал, Римма Бочкарева, Ла­риса Лабутина, Ирина Стронгина и др.

Много лет Н. Сергеенкова являлась ве­дущим визажистом Центра красоты «Вел — ла-Долорес», сейчас руководит кафедрой визажа в Салоне красоты на Якиманке. Она — автор книги «Волшебный мир макияжа».

На проводимых ежегодно фестивалях «Мир красоты» Н. Сергеенкова постоян­но работала в содружестве со всемирно известными парикмахерами-модельера — ми — Ирой Барановой, Мариной Амир — беговой, Сергеем Зверевым и др.

Постоянно повышая свой профессио­нальный уровень, Н. Сергеенкова щедро делится своими знаниями с учениками, са­мой молодой из них была Лариса Сотникова. За довольно короткое вре­мя упорной и систематической подготов­ки Лариса смогла прекрасно выполнить самостоятельную работу, приняв участие в Международном конкурсе в Париже (по
косметике). На фестивале «(Золотая роза» в Париже она два раза подряд (в 1997 и 1998 гг.) получала высокую награду кон­курса. Такому успеху она обязана не толь­ко своим способностям, но и (в значитель­ной мере) своему тренеру Наталье Серге- енковой, которая, раскрыв художествен­ные данные ученицы, сумела сохранить индивидуальный подход к решению по­ставленной конкурсом задачи выполне­ния макияжа (в 1997 г.— на тему «Знаки Зодиака», в 1998 г.— на тему «Мир кино»).

Несмотря на то, что в настоящее вре­мя моден естественный макияж, Н. Серге­енкова считает, что в конкурсные показы на Международных фестивалях необхо­димо включать работы в области фанта­зийного, карнавального и авангардного макияжа. Выполнение таких тем дает воз­можность многогранно раскрыть талант визажиста, продемонстрировать не толь­ко профессиональную технику, но и вкус, чувство цвета, эрудицию, образование.

Ирина Александровна Голубцова

работает ведущим художником-гриме — ром в гримерном цехе Большого театра с 1968 года. За это время Голубцова ус­пешно оформила более 50 спектаклей, работая постоянно с солистами как муж­ской, так и женской стороны.

Обладая талантом и хорошим вку­сом, Голубцова одинаково хорошо вла­деет постижерным и гримерным искус­ством. Она сама придумывает грим, форму носов, бровей, глаз, расцветку по — стижерных изделий (бород, усов, бакен­бардов). Оперный грим особый, худож­ник прекрасно его освоила, выделив в лице главное и избежав лишних мелких штрихов.

Среди работ по гриму она выделяет работу с солистом оперы Зурабом Сот­килава в опере «Прекрасная мельничи­ха» (Д. Паизиелло).

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

Мы привыкли видеть прославленно­го тенора в лирических и драматических

партиях, где он выглядит привлекатель­но. В «Прекрасной мельничихе» грим у актера острохарактерный, смешной. Со­ответствующий костюм, дополняя грим, способствует наиболее полному раскры­тию характера комического персонажа.

Голубцова работала со многими веду­щими солистами — Е. Нестеренко,

A. Ворошило, Е. Райковым, П. Глубоким,

B. Атлантовым, Ю. Мазурком и др.

В спектакле «Евгений Онегин» она гримировала и причесывала Николая Баскова и по праву разделила с ним ус­пех, так как выглядел певец согласно требованиям режиссера, напоминая не­забываемого Л. В. Собинова.

Ирина Голубцова побывала на гаст­ролях во многих странах мира — в Ан­глии, Индии, Корее, Австрии, Герма­нии, Италии и др.

Голубцова работает быстро, собранно при любых условиях Гримируя исполните­лей оперы П. Чайковского «Пиковая дама» (спектакль был поставлен в Музее-дворце графа Шереметева в Кускове), она выпол­нила грим на высоком уровне, несмотря на то, что не было даже большого зеркала. Го­лубцова умеет быстро сделать актрисе сложную прическу с локонами и шиньо­ном; наклеить актеру бороду и усы, да так замаскировать, что со стороны кажется, что это настоящая «растительность».

Ира овладела мастерством грима сама, нигде не обучаясь ранее. Интерес к гри­мировальному искусству, прическе помог ей осуществить свою мечту — стать ква­лифицированным художником по гриму.

Будучи студенткой второго курса Теа­трального художественно-технического училища, она по рекомендации препода­вателя прически Н. Я. Зикратой пришла в отдел кадров Большого театра. В гример­ном цехе работали требовательные масте­ра, они приняли учащуюся ТХТУ в свой коллектив. Училась она увлеченно, много читала, посещала музеи и уже смотрела на спектакли другими глазами. Хотелось са­мой пробовать свои силы. Она сама хоро­шо пела, очень любила музыку и после окончания ТХТУ решила остаться рабо­тать в гримерном цехе Большого театра.

Гримирование требовало сноровки, умения работать с актерами, и, преодо­лев смущение, проявив упорство и тер­пение, Ирина со свойственным ей энту­зиазмом взялась за работу.

День за днем она овладевала професси­ей, постоянно чинила, мыла, завивала, стригла парики и «растительность» для ак­теров. Репертуар Большого театра включа­ет много костюмных спектаклей, творчес­кий состав многочислен. Приходилось це­лые дни проводить в театре за работой: ут­ром — подготовка к спектаклю, вече­ром — спектакль. Несмотря на многочис­ленные трудности, Ирина Голубцова суме­ла выстоять. Возможно, ее пример подей­ствовал на дочь Наташу, которая после школы также успешно окончила художе­ственно-гримерное отделение ТХТУ.

Из истории косметики и гримерного искусства

▲ Золотая маска Тутанхамона. XIV в. до н. э.

 

▲ Нефертити, XIV в. до н. э.

 

Статуи царевича Рахотепа и его жены Нофрет. XVII в. до н. э.

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

▲ Грим в театре Кабуки

Подпись: Искусство грима в КитаеПодпись: Искусство грима в ЯпонииМОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

▲ Грим в театре Кабуки

Развитие гримерного искусства в России

Актрисы-любительницы в русском театре

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

Развитие гримерного искусства в России

Грим и костюмы в русском театре XVIII в.

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

Грим в драматическом театре

Малый театр

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Борис Годунов». Дмитрий Самозванец — Н. Анненков, Марина Мнишек — Е. Гоголева

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Отелло». Отелло — А. Остужев

 

А «Борис Годунов». Борис Годунов — В. Коршунов, царь Федор Иоаннович — Ю. Соломин, Ирина — Т. Лебедева

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Власть тьмы». Аким — И. Ильинский

 

Театр им. Моссовета

jes>

Подпись:▲ «Трактирщица». Кавалер Рипофрата — Н. Мордвинов

▲ «Волки и овцы» Мурзацвекий — Р. Плятт

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Черевички». Светлейший — П. Норцов

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Евгений Онегин». Онегин —П. Норцов

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Хованщина». Иван Хованский — А. Кривченя

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Хованщина» Марфа — В. Борисенко

 

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А Злой Гений

 

А Одетта

 

А «Иван Грозный». Царь Иван

 

А «Жизель». Жизель — Н. Бессмертнова

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

▲ «Прекрасная Елена». Парис

Грим в цирке

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

▲ Зебра

 

▲ Кошка

 

▲ Учитель танцев Раздватрис

 

• Демон

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИМОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

Изменение лица актера при помощи грима

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Золушка». Король — Э. Гарин, Мачеха — Ф. Раневская

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИНовые направления в современном искусстве грима

атуировка. Мастер Алексей «Фан». Модель Гарик

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А Роспись «Грим немого кино». Автор эскиза Н. Сергеенкова, исполнитель А. Сотникова А

 

▲ Роспись лица. Художник Е Микушова. Моделі* Алепкл

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МаКИЯЖ. Визажист И. Сергеенкова

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИМОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

[1] Поллукс. «Ономастикой», с. 57. Перевод С. О. Цибульского. Гречес­кий теаір. СПб, 1904.

[2] Подробнее о династии Гремиславскихсм. главу 9-ю «Русские художники-гримеры ХІХ-ХХвв.». (11рим. ред.)

[3] Впервые термин «татумания» употреблен Р. Егоровым в книге «Татумания», 2001.

НЕСКОЛЬКО ПОЛЕЗНЫХ СОВЕТОВ

Про запас покупать косметику не стоит. Гарантийный срок хранения (см. внима­тельно упаковку) духов, косметических кремов, лосьонов, жидкой туши для рес­ниц — один год. Полтора года хранятся губная помада и жидкие шампуни, два года — твердая тушь для ресниц и всего только полгода — жидкие кремы и био­кремы, лак для ногтей, желеобразные и осветляющие шампуни.

Накладывайте косметику только на чистую кожу. Предварительно следует умыться или протереть лицо лосьоном или жидким кремом.

Тени для век и тушь с ресниц очень хорошо снимаются ваткой, смоченной в подогретом оливковом или любом рас­тительном масле.

Для того чтобы хорошо выглядеть после рабочего дня, репетиций, лучше всего перед спектаклем принять ванну, она помогает расслабиться, снимает уста­лость, успокаивает нервную систему, снимает напряжение. Лучше всего добав­лять в воду настои целебных трав (липы, розмарина, экстракта хвои), приготов­ленных заранее. Сухие травы (по 2 ст. л. каждой) помещают в удобную емкость и заливают горячей водой, настаивают в течение 30 мин. Можно с вечера помес­тить травы в термос, залить горячей во­дой и настаивать до следующего дня. Ки­пятком заливать травы не рекомендуют, так как он убивает витамины. Процедив через ситечко или марлю, отвар исполь­зуют для тонизирующей ванны.

Можно сделать отвар из шалфея и ромашки, из ромашки и тысячелистника или из ромашки и арники. Особенно та­кие ванны полезны для людей с жирной кожей.

Приятны успокаивающие ванны, ко­торые способствуют снятию нервного напряжения, снимают бессонницу. Для этого применяют отвары из цветов ли­пы или тимьяна, арники, мяты, лаванды, розмарина, шалфея.

Хорошо влияют на настроение аро­матические ванны из хвои, мяты, лаван­ды. Многие любят добавлять в воду на­стой из цедры цитрусовых (апельсин, лимон, мандарин). Для этого кожу пло­дов промывают, разрезают, заливают го­рячей водой и настаивают на протяже­нии 2-3 ч. Отвар вливают в воду.

Ежедневно принимать ванну не сле­дует, для бодрости утром и вечером пользуйтесь душем, а ванну принимайте два-три раза в неделю, но недолго лежи­те в воде, ограничивайтесь 15-20 мин.

Только чистые волосы накручивают на бигуди или завивают щипцами. За­

вивка будет держаться дольше, если во­лосы смочить пивом или косметически­ми препаратами — «Эхоформ», «Бито», «Битоколор».

Накручивать волосы на термобигуди и электробигуди ежедневно не рекомен­дуется, потому что от этого они дела­ются ломкими и чаще выпадают. Лучше подвивать волосы щипцами или накру­чивать на простые бигуди, сушить есте­ственным образом, не применяя фена (можно надеть сеточку).

При укладке феном лаком пользо­ваться необязательно, но при накручива­нии на бигуди и небольшом начесе ис­пользуют немного лака.

Для блеска волос можно использо­вать сок лимона.

В спектаклях иногда актеру требуется надеть парик из синтетического волок­на. Последовательность такова. Гладко причесывают собственные волосы, зака­лывают их заколками. Парик нужно дер­жать большими и указательными паль­цами. Поместить переднюю часть пари­ка над верхней частью лба и осторожно надеть. Парик должен быть над ушами. Под него убирают собственные волосы. Закрепляют парик на висках, располагая заколки так, чтобы заколоть и собствен­ные волосы. Затем заколоть одну или две заколки на затылке, приподнимая воло­сы парика, и закрепить заколками парик и собственные волосы.

Как поправить испорченный ма­кияж?

Если тональный крем нанесен в боль­шем количестве, чем нужно, то его мож­но снять, используя тоник. На чистые (вымытые и вытертые) ладони наносят несколько капель (3-4) тоника и, расте­рев их в ладонях, протирают кожу лица, затем прикладывают бумажную салфет­ку, как бы промокая кожу. После этого можно опять нанести тональный крем.

Если тональный крем окрасил волос­ки бровей, то это не страшно, их можно расчесать щеточкой или гребеночкой, смоченными в тонике в разных направ­лениях. Как только тональный крем ося­дет на щетинках или зубцах, брови мож­но промокнуть салфеткой, затем заново расчесать.

Румяна придают всему лицу све­жесть, но иногда цвет их слишком ярок, необходимо как бы заглушить их цвет. Можно, взяв чистый аппликатор, расту­шевать им границы румян.

Кусочки туши, теней (темных) мож­но удалить кисточкой, ватной палочкой, пропитанной тональной основой.

9 Искусство грима и макияжа

ИЗ РЕЦЕПТОВ КРАСАВИЦ ПРОШЛОГО

В настоящее время внимание ученых, специалистов направлено на изучение рецептов прошлых эпох.

Красавицы знали толк в естествен­ных продуктах, употребляемых при со­ставлении косметических мазей, кремов, настоек, которыми пользовались для ли­ца и тела.

Одним из таких уникальных средств с древних времен считают «молоко ослицы». Сохранившиеся трактаты римских поэтов, врачей рассказали нам о том, что во время путешествий знатные римские матроны, прославленные краса­вицы-куртизанки в своем обозе с сундука­ми с нарядами везли несколько живот — ных-ослиц, молоко которых использовали для ванн. Купание проходило в емкости, напоминающей корыто, материал кото­рого зависел от достатка и вкуса хозяйки.

Жена императора Нерона, прекрас­ная римлянка Поппея, знала толк в цели­тельных свойствах ослиного молока, она постоянно освежала им свою кожу, при­давая ей мягкость и белизну, которые со­хранялись долгое время. Специальные рабыни ухаживали за животными.

Ослиное молоко содержит питатель­ные вещества, которые полезны орга­низму человека, особенно заметна эта польза при питании ослиным молоком грудных детей. Состав ослиного молока по своему составу напоминает молоко

женщины-матери, в нем присутствуют иммуноглобулин и небольшое количест­во казеина. Благодаря компонентам ос­линое молоко хорошо усваивается жиз­ненноважными органами, оно обогаща­ет витаминами и олигоэлементами весь организм, давая ему активность, повы­шенный тонус жизни.

В Древнем Риме знатные гетеры и матроны наносили на лицо маски, кото­рые получили название «римских», еще их называли «маски красоты». Маски эти состоят из особых составов, которые накладывали на лицо на ночь и придер­живали повязками из кисеи, льна, по­лотна. Состав масок следующий: бобо­вая мука — 100 г, рисовый крахмал — 100 г, мед — 50 г, розовая вода — 100 г, яичный белок — 1 шт.

«Маска султанши» пользовалась особым вниманием красавиц Востока. Многие верили в то, что маска сохраняет белизну кожи, ее шелковистость, упру­гость и тонкость. Состав ее следующий: горький миндаль — 125 г, фисташки (верна) — 125 г, сахарная пудра —-15 г.

Крем Марии Стюарт. 10 квасцов рас­творяем в яичном белке (из 2 яиц) в гли­няном горшке. Раствор слабо нагреваем, выпаривая его до густоты осторожно, что­бы белок не свернулся, затем всю массу снимаем с огня, охлаждаем и выливаем в

фарфоровую ступку; прибавляем 3 г бор­ной кислоты, 40 капель бензойной настой­ки, 40 капель деревянного масла, 5 капель жидкого желатина, достаточное количест­во рисового крахмала и 20 капель эфирно­го масла для запаха. Всю эту массу следует так долго размешивать, пока не получится крем однородной консистенции.

Способ употребления: для натирания кожи лица и рук следует взять немного этого крема с примесью нескольких ка­пель розовой воды. Сохранять крем сле­дует в плотно закупоренных банках.

Рецепт опубликован в журнале «Кос­метика», 1908, № 3, с. 7.

Рецепт умывания Екатериной Вели­кой. Русская императрица славилась сво­им прекрасным цветом лица. В журнале «Дамский мир» за 1909 год, № 8, опубли­кован рецепт, которым она пользовалась.

Надо взять: 1 стакан густого миндаль­ного молока, 1 стакан водки, розовой во­ды на 20 коп. (взять в аптеке), 5 лимонов (выжать сок) без семечек и 4 желтка. Все это смешать как можно лучше — прежде всего растереть желтки и в них понемно­гу прибавлять все остальное.

Умывание не портится, напротив: чем дольше держать (в закупоренной бу­тылке), тем лучше. Можно оставлять его и в комнате, только не в очень горячем месте (не у печки), при употреблении взбалтывать. Умывать раз в сутки на ночь или утром, налив на руку или помо­чив бархатную губочку. Конечно, про­порцию эту можно по желанию умень­шить вдвое или втрое.

Секрет красоты Нинон де Ланкло. Известная красавица XXVII в., знамени­
тая куртизанка Нинон де Ланкло роди­лась в 1615 году в семье небогатого французского дворянина. С детства она воспитывалась в атмосфере поэзии, му­зыки и эпикурейства.

Со временем ей удалось собрать во­круг себя незаурядных людей, среди ко­торых были образованные дворяне, при­дворные короля. В ее салоне бывали выдающиеся художники и драматурги, поэты и военные, актеры и вельможи. Салон задавал тон всей жизни велико­светского Парижа XVIT в. Королева Анна Австрийская пыталась бороться всеми силами с популярностью салона и его хо­зяйки, но безуспешно.

Нинон де Ланкло была хороша собой до глубокой старости, в 80 лет она была еще так молода и свежа лицом, что собст­венный внук был страстно в нее влюблен. Она много внимания уделяла косметиче­ским процедурам, знала старинные ре­цепты, целебные травы, которые часто приготовляла сама. Красавица никогда не открывала придворным дамам своих сек­ретов, но кое-что узнали ее камеристки.

Своими косметиками Нинон де Ланк­ло считала простейшие предметы — от­варную (кипяченую) воду и кусочек замши.

Изучив анатомическое строение ли­ца, она пришла к выводу, что мышцы лица мало подвижны, они приходят в движение только при мимических мас­ках (горе, радость, печаль). По ее мне­нию, это приводит к одряхлению кожи, на лице появлются складки, отвисают щеки, придавая всему лицу старческий вид. Значит, лицевым мускулам необхо­дима работа.

Своеобразный массаж с использова­нием кусочка замши придает коже лица упругость, моложавость, так как при тре­нии между замшей и кожей появляется электричество, которое, возбуждая мус­кулы, делает их тверже.

Делать этот уникальный массаж она рекомендовала утром и вечером. Расти­рать кожу лица мягкой (и разумеется, чи­стой) замшей по массажным линиям до­красна и ощущения теплоты. Лицо под действием плавных движений становится розовым, теплым. Массаж зависит от воз­раста, например, молодые могут делать растирание один раз (утром), дамы в зре­лом возрасте — утром и вечером.

Нинон де Ланкло советовала посвя­щать этому занятию всего десять минут, по пять минут на каждую щеку, но под­черкивала, что надо запастись терпени­ем, делать массаж систематически, толь­ко тогда будут заметные результаты.

Растирание кожи можно делать толь­ко мягкой замшей, материал жесткий, который может оцарапать кожу лица, лучше не применять. Больше всего вни­мания необходимо уделять щекам и под­бородку, которые становятся дряблыми в первую очередь. Движения не должны причинять боль. Движения круговые снизу вверх и от носа к волосам.

Этот совет красавицы XVII в. был опубликован в журнале «Дамский мир», 1913 г., №9, с. 10.

Советы оперной примадонны. На

рубеже XIX и XX веков идолом красоты, богиней для подражания считалась ита­льянка, оперная певица Лина Кавальєри (1874-1944 гг.). Этот почетный титул

ИЗ РЕЦЕПТОВ КРАСАВИЦ ПРОШЛОГО

Рис. 90

она разделяла с бельгийской балериной Клео де Мерод.

Обладая от природы красивой фигу­рой, лицом, волосами, Лина Кавальєри много времени уделяла своей внешности (рис. 90). Перед зеркалом она оттачивала движения, повороты головы, походку. Ее туалет был похож на косметический магазинчик, вмещающий множество флаконов, пузырьков, баночек, тарело­чек и блюдечек.

Певица изучала составы косметичес­ких средств, предпочитая безвредные природные компоненты, из которых са­ма пыталась составить простейшие сна­добья для протирания кожи.

С некоторыми советами знаменитой красавицы, опубликованными в журна­ле «Дамский мир» за 1912 г. (№№ 2, 3, 5), мы вас познакомим.

«Если желаете оставаться красивой, цепляйтесь всеми силами отчаяния за ухо­дящую молодость». Эти слова стали эпи­графом ее жизни. Залогом красоты Лина Кавальєри считает ведение здорового об­раза жизни, т. е. соблюдать режим дня, во­время ложиться спать, не позднее 23 ча­сов, не курить, не пить, не переедать, по возможности не болеть, больше бывать на природе, на свежем воздухе, по воз­можности не переутомляться. Системати­ческий уход за кожей лица и тела должен приносить радость, а не восприниматься как тяжелый неприятный труд. Среди ко­сметических процедур самым полезным для кожи лица Лина считает массаж. Хо­рошие результаты может принести также теплый компресс, который сменит умы­вание холодной водой. Эта контрастная процедура способствует укреплению мышц, пор, кожи лица. Компресс делают из чистой ваты, пропитанной розовой во­дой. Певица для себя разработала опреде­ленные заповеди, которыми неукосни­тельно пользовалась всю жизнь. Вот они:

1. Если ваше зеркало отражает утом­ленное лицо, отдохните.

2. Если вы хотите сохранить хорошие волосы, мойте их раз в неделю.

3. Чтобы иметь красивый рот, масси­руйте его.

4. Чтобы сохранить молодой овал ли­ца, линии челюсти должны оставаться всегда тонкими. Массируйте часто нос для сохранения его формы.

5. Чтобы избавиться от уродливой красноты лица, употребляйте теплые компрессы.

6. Чтобы избавиться от морщин воз­ле глаз, мойте лицо очень горячей водой, растирая эти морщинки.

7. Чтобы сохранить блеск глаз, промы­вайте их как можно чаще розовой водой.

8. Чтобы избегнуть двойного подбород­ка, спите, держа голову как можно ниже.

9. Чтобы освежить высохшую кожу лица, мойте его как можно чаще горячей водой.

Возможно, эти перечисленные советы примадонны подойдут не всем, но с неко­торыми из них можно согласиться и изу­чить на себе. Красота увядает от ожирения, поэтому певица советует вести умеренную диету, не употреблять в еде много жирно­го, сладкого. Иметь стройную фигуру, умеренный вес можно, по ее мнению, если постоянно заниматься спортом, в том чис­ле гольфом. Ежедневные прогулки, пре­бывание на открытом воздухе могут продлить молодость, сохранить упругость кожи. При сильном похудении, как прави­ло, наблюдается отвислость кожи. Чтобы этого не произошло, надо принимать кон­трастный душ, проводить обтирания, умывания, холодные компрессы, втира­ние косметических средств, например кре­ма, состав которого приводится.

Глицерин — 150 г, квасцы в порош­ке — 2 г, бараний мозг — 500 г, вода флер д’оранж — 150 г, росные капли — 8 г, рыбий клей — 4 г, камфарный спирт — 4 г.

Систематический массаж может ук­репить дряхлеющую кожу, с годами ко­жа теряет эластичность и упругость, по­этому следует укреплять слабеющие мус­кулы, мышцы. Массаж надо делать уме­ло, по массажным линиям, со знанием дела, лучше после посещения квалифи­цированного специалиста или космети­ческого кабинета.

При отвисших щеках, двойном, тройном подбородке лицо становится малопривлекательным, как бы тяжелым, ожиревшим. Лина советует воспользо­ваться для массажа ожиревших частей лица кольд-кремом.

Движения по массажным линиям по­вторяют 20 раз как днем, так и вечером. «Взяв немного кольд-крема, проведите сначала правой, затем левой рукой вдоль линии подбородка с одной стороны на другую. После этого тремя средними пальцами проведите кругообразный массаж вдоль всей челюсти снизу вверх и сверху вниз и затем снизу вверх до ли­нии волос. Повторяете, пока рука не устанет. Затем, отдохнув, начинайте мас­сировать верхнюю часть щеки у глаза, только тут массаж должен производить­ся очень легко, так как эти части лица уже не защищены костями. Повторяйте днем и вечером».

Предупреждение морщин Лина видит в том, чтобы шея всегда была вытянута, а подбородок приподнят. При сидении за столом во время еды, при прогулке на воз­духе, при разговоре надо следить за тем, чтобы подбородок был немного припод­нят. Помогает гимнастика для шеи и под­бородка. Она рекомендует спать совсем без подушки или на очень плоской.

Певица считает, что подчеркивают старость морщины, которые расположе­ны около ушей. Для того чтобы их избе­жать, необходимо надевать повязку на ночь или массировать это место указа­тельным пальцем кругообразно на про­тяжении всей линии.

Седина идет не всем, она сразу под­черкивает возраст, несмотря на то, что некоторые седеют, будучи совсем моло­дыми. Седые волосы необходимо содер­жать в чистоте, мыть, подсинивать, а если подкрашивать, то делать это сис­тематически и лучше растительными красками, в том числе хной.

Вид болезненных глаз также не укра­шает лицо, оно становится более взрос­лым, постаревшим. Особенно такой вид придают круги вокруг глаз, это может быть причиной болезней, малокровия, переутомления. При появлении подоб­ных признаков лучше воспользоваться консультацией опытного врача, но при этом последить за своим распорядком дня, питанием. Полезно есть больше фруктов и овощей. В свой рацион вклю­чить те овощи, которые содержат боль­ше витаминов, особенно железо. Полез­ны следующие овощи: свекла, шпинат, зеленые бобы, улучшают состояние здо­ровья свежие яйца, салат.

С возрастом люди чувствуют, что чаще утомляются, не могут бегать, хо­дить быстро, начинают отдыхать, под­нимаясь по ступенькам лестницы. После сорока лет надо делать себе отдых, до еды за час или полтора (так считает пе­вица). Если вы позволяете себе рассла­биться дома, то на людях надо всегда быть бодрым. Осанка должна быть стройной, стараться не сутулиться, не горбиться. Помогают сохранить осанку массаж, гимнастика, спорт. Самый про­стейший массаж лопаток и спины пугем одновременного (обеими руками) про­ведения по прямой линии от основания плеча к спинному хребту и обратно. Дви­жения должны быть ровными, плавны­ми. Так как самому это сделать невоз­можно, необходимо воспользоваться помощью другого человека.

Руки привлекают внимание, их кожа с годами увядает от погодных условий, от постоянной работы. Поэтому кожу рук необходимо содержать в хорошем состоянии, применяя косметические средства.

Лина Кавальєри считает, что надо за­щищать руки от холода, мыть только теплой водой, так как холод придает ко­же шероховатость.

Мытье рук — это целая церемония, которую надо совершать со знанием де­ла. Моют руки хорошим мылом, извест­ковую воду смягчают, добавляя 1 ч. л. бу­ры. Можно налить теплой воды в тазик и на пять минуг опустить мыло, в кото­рое входит глицерин. После мытья руки вытереть и намазать чистым глицери­ном, по истечении времени вытереть мягкой салфеточкой. Держать глицерин на коже не более пяти минут.

Полезно массировать руки кольд­кремом, на ночь надевать перчатки, ко­торые больше обыкновенных на не­сколько размеров. Перчатки могут быть из каучука или хлопчатобумажной ткани.

Состав кольд-крема следующий: спермацет — 60 г, миндальное масло — 200 г, белый воск — 30 г.

Массаж Лина Кавальєри считает од­ной из самых спасительных косметичес­ких процедур, которая помогает сохра­нить красоту. Так как массаж рук не представляет особого труда, то делать его можно следующим образом. Сначала ладони рук намазываются кольд-кре — мом, затем правой рукой массируют левую руку от кончиков пальцев до кис­ти и локтя, движение должно напоми­нать надевание на руку тесной перчатки. Каждый палец массируется по отдельно­сти, движения напоминают щипки, ко­торые производят большим и указатель­ным пальцами. Благодаря этому неза­мысловатому массажу пальцы приобре­тают гибкость, а концы их становятся тоньше, более заостренными.

Часто глаза называют «зеркалом ду­ши», поэтому они требуют особого ухода. Итальянский писатель, политический де­ятель Габриеле Д’Аннунцио (1863-1938) в своих поэтических произведениях ут­верждал, что самые красивые глаза должны быть табачного цвета. Певица не поддержала этого мнения, ей больше нравились глаза цвета фиалки, которые встречаются чрезвычайно редко. Глаза вообще, а красивые тем более требуют постоянного ухода, необходимо предо­хранять их от пыли, переутомления, на­пряжения. Любое плохое освещение мо­жет привести к ослаблению зрения, если читать, напрягая зрение. Не следует чи­тать лежа в постели, так как это вредно для глаз. Долгое чтение утомляет глаза, поэтому лучше читать с перерывами, по­немногу.

Отрицательно сказывается на глаза алкоголь, появляются красные прожил­ки на белках, глаза теряют свой блеск, привлекательность, так как смотрятся как бы в красной рамке.

Усталым глазам полезны примочки, вату пропитывают чаем, который уже потерял свою крепость (его называют спитой), можно на 1/4 часа (15 мин.) на­кладывать компресс.

Подпись: СЕКРЕТЫ ЯПОНСКИХ ГЕЙШ И ЙОГАПодпись:Подпись:

Японки славятся своей гладкой, ухо­женной кожей, во многом этим они обя­заны специальному массажу. Этот мас­саж надо делать регулярно — каждый день по пять минут. Все движения плав­ные, пальцы слегка касаются кожи.

Познакомим вас с приемами массажа японских гейш «Шиацу»:

1. Найти точку на висках, при нажа­тии на которую вы испытываете боль. Массируйте кожу кончиками пальцев круговыми движениями от основания носа к вискам, это движение повторяют три раза.

2. В течение тридцати секунд масси­руют утолки рта кончиками большого и указательного пальцев. Массаж начина­ют от середины нижней губы по направ­лению к краю уголков губ.

3. Обратной стороной ладоней мас­сируют кожу шеи, поглаживая и масси­руя шею от середины ее в разные сторо­ны и обратно.

4. Три нажатия мягкие, легкие делают на внутренний уголок глаза, движения отрывные в течение трех секунд.

5. Линия от середины лба до краев во­лос около висков проводится путем на­давливания средним и указательным пальцами обеих рук.

Это делается на протяжении тридца­ти секунд.

В последние годы специалистами за­мечено, что много людей увлекаются занятиями йогой, среди них популяр­ные голливудские «звезды» Джейн Фон — Яа и Ричард Гир.

Люди, которые систематически зани­маются йогой, выглядят молодо, невзи­
рая на свой возраст, они хорошо себя чувствуют, активны в жизни.

В искусство йоги входят самомассаж, очищение организма, которые делают ежедневно. Процесс самомассажа по йо­ге отличается от европейского.

Процесс массажа начинают с масси­рования головы, это очень полезно во­лосам, так как активизирует их рост, ук­репляет луковицы.

Затем лицо: брови, крылья носа, уши, зубы, десна, щеки, глаза, шея, плечи.

Ниже ознакомимся с приемами мас­сажа более подробно.

Массаж головы.

Движения легкие, скользящие, без нажима, ото лба к макушке и далее к шее. Делают несколько раз.

Двумя пальцами обеих рук с двух сто­рон от ушей к макушке одновременно производят поколачивание. Это движе­ние делают несколько раз.

Конечным движением является об­щее поглаживание головы, скользящее ото лба к шее через теменной бугор, за­тылок.

Массаж лица (щек, ноздрей, лба) на­чинают с расположения пальцев рук на височную впадину. Пальцы описывают маленький круг, при этом легко нажима­ют на кожу.

К внешним углам глаз прижимают кончики пальцев, затем, напрягая толь­ко мышцы кожи, двигают несколько раз кожу взад и вперед.

Параллельно на лоб кладут пальцы рук и при их помощи двигают мышцы лба.

Справа налево легкими движениями трут лоб ребром большого пальца левой руки.

Подпись: точка в середине подбородка, две точки справа и слева от крыльев носа, две точки в уголках рта (губ), две точки между верхней губой и ноздрями, точку по центру над верхней губой. Процесс всего массажа заканчивается нежным поглаживанием кожи лица и шеи Подпись:

Вниз по лицу проводят линию (чер­ту) пальцами рук. Трут переносицу спра­ва налево второй фалангой большого пальца левой руки.

Центр носа сверх)’ вниз трут основа­нием большого пальца левой руки.

Чтобы предотвратить опускание уголков (внешних) рта, указательными пальцами растянуть рот, зацепив ими, как крючочками, с внутренней его сто­роны. Руки должны быть заранее чисто вымыты.

Рот расслабить, повторить движение три раза. Кончиками трех пальцев двигать мускулы подбородка по маленькому кругу слева направо, затем в другую сторону.

Массаж бровей. Наружной стороной указательных пальцев массировать бро­ви к внешнему углу, затем к внутренне­му, туда-сюда. В это время большими пальцами (второй фалангой) накрыть легко глаза (верхнее веко). Движение по­вторяют около десяти раз.

Массаж крыльев носа. Вверх и вниз массируют активно крылья носа, ис­пользуя вторую фалангу пальцев (палец плотно сжать).

Массаж ушей. Снизу вверх завернуть мочку уха, при этом легко нажимать и отпускать. Завернуть ухо сзади вперед, при этом нажать и отпустить. Ладонью сверху вниз завернуть ухо, легко нажать и отпустить.

В ушную раковину поставить указа­тельный палец, первой фалангой боль­шого пальца массировать ухо с внешней стороны. Завернуть ухо ладонью сверху вниз, легко нажать и отпустить.

Массаж щек. Начинают с набирания воздуха в рот, раздувания щек, это упраж­
нение лучше делать перед зеркалом, гри­масничая, 20 раз. Сложить трубочкой гу­бы, набрать в рот воздуха, выпускать воз­дух в три приема. То вправо, то влево двигать воздух, набранный в рот, нажати­ем то на одну, то на другую щеку. Сильно втягивать щеки внутрь так, чтобы углы рта как бы сходились посередине.

Массаж век. Глазные впадины масси­руют вторыми фалангами больших пальцев. Легкое нажатие на глазные яб­локи дополняют массаж век.

Массаж шеи. Снизу вверх тыльной стороной ладони массируют кожу шеи спереди. Слева и наоборот, по кругу вра­щают голову, при этом не делают резких движений. Спереди снизу тыльной сто­роной ладони массируют шею. Костяш­ки пальцев накладывают на затылочную часть шеи, напрягая ее. Вибрирующий массаж шеи делают при помощи кулач­ков (в которые сжать пальцы руки).

Массаж зубов. Не открывая рта (при сомкнутых губах), постучать зубами (верхними о нижние). Двадцать раз сжать и разжать мышцы челюстей, при этом рот должен быть закрыт, зубы сомкнуты.

Массаж десен. С нажимом языка де­лать круговые движения по внутренней стороне десен.

Точенный массаж. Точечный массаж помогает разгладить морщины, делать его надо систематически, регулярно. Ре­зультат будет только тогда, когда точеч­ный массаж делают два раза в течение дня, по две-три минуты за сеанс.

Вибрирующими движениями, легки­ми, скользящими массируют каждую точку две-три секунды. Необходимые точки:

НЕКОТОРЫЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО УХОДУ ЗА КОЖЕЙ ЛИЦА, РУК И ВОЛОСАМИ

Уход за кожей лица Уход за внешностью, лицом известен людям с древних времен. Для этой цели использовали сок трав и растений, пло­дов, цветов, чтобы продлить молодость и сохранить красоту. Многие рецепты древности сохранились до наших дней и не потеряли своей значимости. Так, ве­ликим врачом древности Галеном был составлен и предложен рецепт охлажда­ющей мази, который применяется и в наши дни, получив название кольдкре­ма. В последнее время проявлен интерес к рецептам египетской косметики. Во Франции вышла книга, которая включа­ет рецепты кремов, травяных настоек, ополаскивания для лица.

Уход за кожей лица включает следую­щие процедуры: маски, паровые ванны, компрессы, массаж. Самой распростра­ненной процедурой являются компрессы. Они придают вялой, усталой коже све­жесть и являются доступным средством для каждого. Компрессы делают с приме­нением трав (ромашки, мяты, шалфея, липового цвета). Травы заваривают ки­пятком, процеживают. Берут два неболь­ших полотенца, смачивают одно из них в очень горячем отваре и прикладывают их к лицу по очереди. Перед компрессом ли­цо надо чисто вымыть, смазать кремом.

Компресс накладывают, находясь в лежа­чем положении, на одну-две мин. Затем лицо накрывают полотенцем, намочен­ным в холодной воде. Эту процедуру следует повторять от трех до четырех раз. Заканчивают процедуру холодным ком­прессом на три-четыре мин. Во время на­кладывания компресса мышцы лица не­обходимо расслабить. Результат этого компресса заметен через небольшой про­межуток времени (10-15 мин.). Упругость кожи восстанавливается не сразу, а толь­ко по прошествии 12 час. Но не всем сле­дует применять горячие и холодные ком­прессы. Если расширены кровеносные сосуды на лице, то применять компрессы не следует, так как они раздражают кожу. При жирной и нечистой коже лица мож­но делать компрессы один-два раза в не­делю. При сухой коже компрессы делать не следует.

Простые средства — листья, цветы, плоды, ягоды, корни, стебли могут быть использованы в косметике. Рецепт со­хранения свежести кожи знали наши прабабушки, используя для этого про­дукты, имевшиеся в доме, например, сливки, сметану, яйца, творог, масло.

Простейшие отвары, настои можно приготовить самим, используя рекомен­дации косметологов.

Маска для нормальной кожи. По­лезно делать маску, используя мякоть дыни. Спелую дыню нарезают кусочка­ми, очищают от кожуры, мякоть толкут, образуя кашицу, добавляют мед, смета­ну. Пропорция такова: 2/3 ст. л. дынной кашицы, 1 ст. л. сметаны (свежей), 1 ч. л. меда.

Смесь перемешивают в удобной ем­кости (блюдечке, чашечке), наносят на кожу лица на 15-20 мин. По истечении времени снимают теплой водой.

Можно использовать яблоко. Зеле­ное яблоко очищают от кожуры, на мел­кой терке натирают, получая кашицу. Прибавляют крахмал, сметану, расти­тельное (оливковое, кукурузное) масло. Пропорция такова: 1 ч. л. крахмала, 1 ч. л. сметаны, 1 ч. л. масла. Тщательно пере­мешивается масса в блюдце и наносится тампоном на кожу лица, шеи. По исте­чении 15-20 мин. маску смывают теплой водой.

Маска для сухой кожи. Используют спелый кабачок, который очищают от ко­жи, натирают на мелкой терке. В сок до­бавляют желток куриного яйца, тщатель­но перемешивают в чашечке. Пропорция такова: 1 желток, 1 ч. л. сока кабачка. Мас­су наносят тампоном на лицо, оставляют на 15-20 мин., затем снимают, протирают теплой, затем холодной водой.

Банановая маска. Мякоть банана сме­шивают с молоком, наносят на лицо в виде кашицы, держат на протяжении 15-20 мин. Потом ополаскивают лицо водой. Пропорция такова: 1 банан (спе­лый), 1 ч. л. молока.

Маска для жирной кожи. Ис­пользуют сок алоэ, взбитый белок ку­риного яйца, сок лимона. Пропорция та­кова: 1 ч. л. сока алоэ, 1 белок, 1 ч. л. лимона. Маску наносят на кожу лица на 10-15 мин. Затем снимают.

Маска из овсяных хлопьев применя­ется для смягчения огрубевшей, обвет­ренной кожи. 2-3 ст. л. хлопьев заливают горячим молоком или горячей водой. Полученной слизистой массой смазыва­ют лицо на 10-15 мин. Маска смывается холодной водой.

Огуречная маска применяется при сухой, нормальной коже, веснушках, пигментных пятнах. Для этого свежий зеленый огурец натирают на терке (мел­кой) и смешивают с равным количест­вом ланолина. Натертый огурец добав­ляют к ланолину постепенно, растирая его, смесь отстаивают в течение 1-1,5 ч. Жидкость сливают. Отстоявшейся плот­ной массой густо смазывают лицо и ос­тавляют на 10-20 мин., затем снимают ее горячей салфеткой. Слитой жидкостью смачивают салфетку или концы поло­тенца и похлопывают ими лицо.

Вяжущие маски. Маска из календу­лы применяется при жирной коже, при расширенных порах. 1 ст. л. настойки ка­лендулы растворяют в 400 г воды и этим раствором смачивают тонкий слой ваты. Слегка отжатую вату накладывают на лицо, оставляя отверстие для рта, нозд­рей, глаз. Через 15-20 мин. маску снима­ют, а лицо вытирают сухим ватным там­поном.

Белковая маска оказывает сильное стягивающее действие и хорошо влияет на кожу лица при широких порах, мор­щинах и особенно «гусиных лапках» — морщинках у глаз. При жирной коже белковую маску применяют для сокра­щения пор: к взбитому в пену белку до­бавляют 1 ч. л. лимонного сока или ще­потку квасцов. При сухой коже белковую маску применяют в качестве разглажива­ющей, к ней можно добавить мед. Взби­тый в пену белок смешивают с 1 ч. л. ме­да или сливок. Сухую кожу предвари­тельно на 3-5 мин. смазывают кремом. Морщины полезно покрыть двойным слоем белковой пены.

Белково-квасцово-борная маска ре­комендуется для разглаживания мор­щин. К взбитому белку добавляют 1 г жженых, мелко истолченных квасцов.

Помогает маска, сделанная из свежих листьев капусты или свежей рябины. Для этого выбирают листья, хорошо промывают их в теплой воде. Мелко на­резают и смешивают с простоквашей. Кашицу наносят на кожу лица, оставля­ют на 30 мин. Пропорция такова: листья рябины или капусты, простокваша в равных долях.

По истечении времени снимают влажным ватным тампоном и ополаски­вают прохладной водой. Лицо можно не вытирать, а подсушить на воздухе.

При жирной, пористой коже полезно делать маску из сока рябины и яичного взбитого белка. Сделанную кашицу нане­сти на лицо несколько раз, при этом не следует оставлять ее надолго, чтобы обра­зовалась корка. По истечении 9-15 мин. маску снять влажным ватным тампоном. Ополоснуть лицо отваром или водой.

Потливую кожу лица хорошо проти­рать ломтиком лимона или свежего огурца. Эту процедуру повторять не­сколько раз в день.

Настой из коры дуба, ивы с добавле­нием столового уксуса также полезен для кожи. Этим составом лицо протирают по утрам. Приготовление настоя делают так: на 1 ч. л. столового уксуса берут 1 ч. л. дубовой коры и 1 ч. л. ивы, добавляют семь, десять частей воды.

Маски для лица можно делать из лис­тьев березы, цветог пипы, дубовой коры, мелиссы, мяты, подорожника, лепестков розы, лилии и других листьев и лепест­ков цветов.

Использование травяных настоев, ополаскиваний, масок зависит во мно­гом от типа кожи, ее состояния (упругая, дряблая).

Кроме водяных настоев, можно ис­пользовать кусочки льда, сделанные из отвара. Для этого готовый остывший на­стой наливают в формочки и ставят в морозилку, утрюм протирают лицо ку­сочком льда. Это бодрит, придает коже здоровый, свежий вид.

Для косметических процедур исполь­зуйте как свежие, так и сухие травы и цветы.

Уход за кожей зависит не только от времени дня (утро, вечер), но и от сезо­на года.

От холода на морозе кожа может тре­скаться, подвергаться шелушению, при­обретать нездоровый красноватый опе­нок. Зимой перед выходом на мороз не надо накладывать на кожу увлажняю­щий крем, делать такие косметические процедуры, как компрессы, маски (неза­висимо от типа кожи). Эти процедуры можно делать только рано утром, за не­сколько часов до выхода.

В холодные дни можно защитить ко­жу нанесением на нее жира (например гусиного), заранее подогретого в водя­ной бане.

Кожа любого типа хорошо реагирует на маску, состоящую из масляных экс­трактов. Составные компоненты следу­ющие: 1 л. травы пастушья сумка, 1 л. трифоля (масляные экстракты), все сме­шать в удобной емкости, затем можно тонким слоем нанести на лицо, припуд­рить. Масляные экстракты приготовля­ют, используя водяную баню. На медленном огне подогревают воду в ми­сочке, ставят в нее другую меньших раз­меров, в которой налито растительное масло (половина граненого стакана — 100 г). После подогревания в масло засы­пают 1 ст. л. травы (пастушьей сумки или трифоля). Продолжают в течение одного часа нагревать на огне, помеши­вая деревянной лопаточкой. После сли­вают через ситечко или марлю. Проти­рают лицо перед выходом на холод.

После трудного рабочего дня хорошо освежает ванна из сухих трав: шалфея, череды, ромашки. Принимают ванну не более 10-15 мин.

Хорошо взбадривает душ (контраст­ный, не более двух-трех минут), когда попеременно на тело направляют струю холодной, затем горячей (насколько можно терпеть) воды. После душа по­лезно растереть тело жесткой щеткой круговыми движениями.

После ванны или душа можно на­деть махровый халат или обтереть тело полотенцем, при этом тереть с приме­нением силы до ощущения тепла. По­лезно отдохнуть 7-10 мин., лежа, выпив чай с лимоном, во время отдыха можно на лицо нанести маску.

Помните о том, что все процедуры делают на чистое лицо и тело, поэтому сначала надо очистить кожу от грязи, а уже потом принимать ванну с отваром трав, затем нанести маску.

Летом кожа лица требует особого ухо­да. Маски летом хороши из всех овощей и фруктов. Благоприятно действуют на кожу лица настои трав. Для сухой кожи — липовый цвет, мята, ромашка. Для жир­ной кожи — тысячелистник, зверобой, шалфей, петрушка. Настой делается из расчета 5 ст. л. травы на 0,5 л воды. Кипя­тить 15 мин. При увядшей коже в остыв­ший настой добавить щепотку соли и ще­потку сахара. Настой залить в формочки для льда, поставить в холодильник, про­тирать лицо на ночь кусочком льда.

По утрам женщинам любого возрас­та с любой кожей советуем умываться не водой, а спитым чаем с молоком (1:1) или кипяченой водой.

Паровая ванна. Хорошо осве­жает лицо паровая ванна, которая полез­на для любой кожи. Она способствует открытию пор лица, сосуды кожи начи­нают действовать интенсивнее. Паровую ванну делают следующим образом: тща­тельно очищают кожу кипяченой водой, можно использовать лосьоны или косметическое молочко. Берут эмалиро­ванную миску небольшого размера, вли­вают 1-2 л кипятка, засыпают 10-15 г сушеных цветов липы, ромашки или шалфея. Лучше пользоваться сухими травами аптекарского производства, так как они сохраняют все лечебные качест­ва. Травы, высушенные в домашних ус­

ловиях, могут потерять целебные свой­ства, если не были соблюдены темпера­турные параметры. Отвар трав необходи­мо процедить через сито или двойной слой марли. Дать ему настояться 5— 7 мин., затем вылить в миску. Закрывают голову мягким махровым полотенцем. Кожа лица должна пропотеть в течение 7-10 мин. под этим колпаком. После это­го лицо подсушивают с помощью бумаж­ной салфетки, затем ополаскивают хо­лодной водой. После паровой ванны не­обходимо сделать небольшой массаж ли­ца. Нанести питательный крем или олив­ковое, персиковое масло, постукивая ко­жу кончиками пальцев. Кроме ромашки и липового цвета, можно взять листья шалфея, мяты, можно добавить в кипя­ток немного хвойного экстракта или не­сколько капель эвкалиптового масла.

Уход за руками

Многие актрисы не придают должного значения коже рук. А ведь исполняя ро­ли дам из высшего общества, будь то XVII, XVII или XIX век, необходимо гри­мировать кожу рук. Для этого существу­ют жидкие краски — белила. Они абсо­лютно безвредны, так как в их состав входят вода, пудра или мел, спирт, аро­матическая эссенция. Белила легко нано­сятся на кожу и также легко смываются теплой водой с мылом.

Но если кожа нежная и чистая, мож­но не пользоваться белилами или бере­зовой эмульсией. Морщинистую кожу можно сделать более молодой, гладкой и эластичной, используя систематически косметические средства, а также лекарст­венные травы.

Остановимся на процессе ухода за ру­ками более подробно. На ночь полезно кожу смазывать теплым оливковым мас­лом и надевать матерчатые перчатки. Питание коже даст смесь желтка и меда (цветочного, липового). Для этого берут один желток куриного яйца и 1 ст. л. ме­да. Полученную массу тонким слоем на­носят на руки на ночь. Утром смывают теплой водой и хорошо вытирают мах­ровым полотенцем.

Исстари пользовались отварами или настоями целебных трав, на­пример, ромашки, шалфея, липо­вого цвета. Для этого берут сухие или зеленые травы, приготовляют из них отвар и принимают ванночку в тече­ние 10-15 мин. Удобно для ванны использовать небольшой тазик или неглубокую мисочку. Напомним, как приготовляют отвар: 2 ст. л. липового цвета насыпают в термос или в каст­рюльку и наливают горячую воду.

В термосе настаивают на протяжении нескольких часов, а если пользоваться кастрюлей, то на медленном огне кипя­тят 10 мин.

Можно отвар сделать из корня сель­дерея. Полезен картофельный крахмал, из него варят клейстер и смазывают ко­жу рук.

Систематически чистите ногти, де­лайте гимнастику пальцев.

Можно заметить, что кожа на руках не везде одинаковая, на локтях она быва­ет значительно грубее. Это потому, что ороговели отдельные участки кожи. Можно исправить этот незначительный недостаток, используя масляные проце­дуры. Для этого берут любое раститель-

ное масло (оливковое, горчичное, мин­дальное, пихтовое, пальмовое), подогре­вают, используя водяную баню, и опус­кают в него чистые локти на 10-15 мин. Для водяной бани берут небольшой тазик, наливают воду и ставят на медлен­ный огонь. Затем в тазик помещают небольшую мисочку с маслом и прикры­вают ее крышкой. Когда вода сильно на­греется, а возможно, даже закипит, мас­ло, налитое в мисочку, также начнет по­догреваться. Эту процедуру необходимо повторить несколько раз (от четырех до шести).

Покраснения на руках можно избе­жать, если делать постоянно ванночки из морской соли. Для этого заранее при­готовляют насыщенный раствор (на один литр воды 100 г морской соли). В удобную емкость наливают раствор и опускают кисти рук (вода должна быть не очень горячей, такой, как можно тер­петь). Если раствор будет остывать, то постепенно подбавляйте горячий рас­твор в емкость.

После этой процедуры кожу необхо­димо смазать кремом или любым жи­ром, растительном маслом, ланолином.

Полезно при мытье рук добавлять в водный раствор немного молока. Это необходимо делать особенно тем, кто ча­сто любит мыть руки.

Иногда ладони рук потеют, поэтому протирайте их настоем из лимона и спирта или водки (на пять частей водки одна часть лимона). Влажность рук мо­жет быть вызвана некоторыми заболе­ваниями внутренних органов, стресса­ми, расстройствами нервной системы, неправильным обменом веществ.

Чтобы заядлым курильщицам изба­виться от желтых пятен на пальцах, нуж­но применять пемзу и лимонный сок. Тереть несколько раз в день.

Уход за волосами (советы из прошлого)

Волосы требуют систематического ухо­да, серии различных операций (массаж, маски, укутывание и др.), которые должны быть подчинены правилам ги­гиены.

Каждое утро длинные волосы следует распускать, давать доступ воздуха, надо встряхивать, разбирать руками, провет­ривать волосы на протяжении десяти минут. Чистота волос — это главное, по­этому мыть волосы необходимо, приме­няя очистительные шампуни. Часто мыть волосы не следует, только если они жирные. Нормальные волосы моют один раз в две недели. Начинается уход за волосами с их расчесывания. Берут широкую жесткую щетку, проводят мед­ленно по всей длине волос. Густые длин­ные волосы разделяют на две части про­бором по середине головы и расчесыва­ют сначала правую, затем левую стороны с концов.

После щетки берут гребенку с широ­кими и редкими зубцами и проводят гребенкой несколько раз также плавно, не торопясь. Расчесывание на этом не за­канчивается. После редкой гребенки бе­рут частую и ею проводят плавно не­сколько раз.

Мы привыкли к тому, что прическу делают на день, но раньше принято бы­ло делать прически и на ночь. Из волос вынимают все шпильки, заколки, греб­ни. Затем хорошо и тщательно расчесы-

Подпись: средствами для уничтожения перхоти. Составляли примочку, в состав которой входили следующие компоненты: винный спирт — 300 г, дистиллированная вода — 50 г, нашатырный спирт — 2 г, азотнокислый пилокарпин — 0,5 г, сер-ный эфир — 50 г, спирт розы — 20 г. Примочку применяли через два дня,Подпись:

вают, длинные волосы заплетают в две косы, чтобы они не путались ночью. Ко­роткие волосы тщательно расчесывают и оставляют свободными.

Жирные волосы можно подвергать и «сухому мыть ю», применяя пудру или мелкий толченый порошок талька, крахмала или плаунового семени. Ино­гда берут тальк и крахмал в равных до­лях и смешивают в общую массу, ею припудривают волосы. Безболезненна для кожи волос картофельная мука. При использовании любых средств для «сухо­го мытья» процедура совершается в сле­дующем порядке. Вечером волосы расче­сывают и припудривают по проборам, при этом проводят жесткой щеткой по волосам несколько раз. Благодаря расче­сыванию пудра проникает на кожу голо­вы, а также снимает жир с волос. Утром продолжают расчесывать волосы щет­кой и гребенкой тихо и плавно.

Такое мытье волос надо чередовать с мытьем шампунем. Можно воспользо­ваться народными средствами, напри­мер, сбить два желтка (куриного яйца), добавить две столовые ложки водки или коньяка. Массу тщательно размешать и втереть перед мытьем (по проборам). Можно заменить водку ромом. Проборы кожи легко смочить губочкой, обмаки­вая ее в массу. Седые волосы принято подсинивать, чтобы снять с них желтый оттенок.

В начале XX века (1915 г.) косметоло­ги советовали мыть волосы составом из двух яичных желтков и полулитра теп­лой воды. Мыли волосы мыльным по­рошком или мылом, теперь применяют разнообразные шампуни. Очень реко­
мендовали дегтярное мыло, его разводи­ли заранее в горячей воде. Мыли волосы настоем отрубей с прибавлением одного или двух желтков, полоскали водой (0,5 л) с добавлением одной столовой ложки рома (водки).

Вода с добавлением нескольких ка­пель нашатырного спирта хорошо пе­нится и удаляет жир с волос. Но этот со­став влияет на цвет волос, поэтому при­менять ее не следует ни брюнеткам, ни шатенкам.

Раньше изготовляли простые шампу­ни, которые состояли только из мыль­ной воды и небольшого количества спирта. Состав был в таких пропорциях: горячая вода — 1л, винный спирт — 20 г, сода (питьевая) — 10 г, белое мыло (стружка) — 10 г. После мытья волосы тщательно прополаскивают. Светлые волосы для придания им оттенка можно сполоснуть отваром ромашки или ореха (прокипятить скорлупки грецкого оре­ха). Отвар приготовляют следующим образом: ореховые листья или 2 ст. л. ро­машки (сухой, аптечной) кипятят в тече­ние 20 мин., процеживают через марлю, остужают.

Сухие волосы питают после просу­шивания коровьим маслом. Перхоть ле­чили как болезнь, протирая волосы по проборам ваткой, смоченной в составе: винный спирт — 150 г, дистиллирован­ная вода — 100 г, нашатырь — 10 г, су­лема — 1г. Можно сделать состав для протирания с другими компонентами: вода — 1л, бура — 1 ст. л., нашатырный спирт — 2 ст. л.

Раньше нашатырный спирт и алко­голь считали самыми превосходными

ПРИЧЕСКА И ОВАЛ ЛИЦА

Так же, как грим и макияж, большое зна­чение в работе актеров имеет прическа. Грим актрис в спектаклях в большинстве случаев не так сложен, как мужской. Они не клеят «растительности» — бород, усов

И Др.

Прическа помогает передать как индивидуальный характер, так и возра­стные, социальные, национальные при­знаки. Но главное — через форму приче­ски, ее цвет можно передать художест­венные и стилевые направления данной эпохи. Если мы присмотримся к причес­кам актрис в спектаклях, то отметим, что от прически зависит очень многое. Ведь не секрет, что когда мы видим на сцене или на эстраде плохо причесанных ис­полнителей, неряшливый грим или ма­кияж, то настроение праздника театра нарушается.

Делая прическу, необходимо учиты­вать овал лица, форму носа, строение подбородка и т. п.

Лицо, имеющее форму р о м 6 а. Не следует носить прически с гладкими во­лосами, не завязывайте хвост или не за­калывайте пучок на затылке, теменной части. Надо акцент прически перенести на линию середины шеи, для этого за­вейте концы волос. Или начешите пу­шистые пряди до плеч. Можно сделать легкую челку, начесы из прядок на ще­ки. Хорошо смотрятся асимметричные детали: перышки, валик, пучок, петуши­ный гребень. Цель одна — нарушить ли­нию овала, внести разрыв в сплошную линию. Волосы могут быть профилиро­ваны. Прическа «соваж» (дикарка) очень подойдет к лицу ромбовидной формы.

Можно сделать прическу с торчащим хвостиком сзади, заколов волосы закол­кой-бантом, спереди провести пробор от уха до уха. При этом отделенные прядки подвить и распустить на щеки. Пробор можно сделать фигурный (сейчас он в моде).

Лицо — форма треугольная. Не следует выбирать прически, которые концентрируют волосы надо лбом. Не зачесывайте при стрижке волосы назад. Центр тяжести следует перенести на лоб и щеки, закрыв их прядками. Прическа может быть типа «каре», «сэссун». Лю­бой длины челка (косая, прямая, густая, редкая) украсит прическу. Длина волос может быть средней (до середины шеи). Помните о том, что боковые прядки должны быть начесаны на щеки. Надо при помощи локонов, прядок (пушис­тых или прямых) изменить овал лица.

Лицо — форма квадрат. Строгие гладкие прически с «хвостом», пучками, валиками на затылке или темени еще больше подчеркнут форму квадрата. По­этому завейте концы волос и начешите их на щеки. Сделайте косой пробор, хо­рошо смотрятся асимметричные детали,

например, торчащие метелочки, перыш­ки, пучочки, банты из волос. Асиммет­рия смягчает линию квадрата. Волосы могут быть любой длины до середины шеи или до плеч. Сейчас моден «вы — щип», поэтому воспользуйтесь и сделай­те себе прическу с асимметрией, на одну сторону. Прическу можно подчеркнуть мелированной прядкой.

Лицо в форме груши. Не следует выбирать прическу гладкую с прямым пробором и завивкой на концах, так как эта прическа еще больше подчеркнет форму груши. Надо перенести акцент наверх. Для этого волосы надо лбом за­вейте и немного протупируйте (взбей­те), при этом сделайте легкую челку или косой пробор. На щеки можно зачесать как завитые, так и прямые прядки. Воз­душные волны, торчащие «петушиные» гребешки (это сейчас очень модно) на­рушат линию овала, придадут лицу ми­ловидность. Длина волос может быть как короткой, так и средней. Волосы можно окрасить пятнами, закрасить от­дельными прядками, применив цветную тушь. Прическа будет выглядеть наряд­но и современно.

Много сомнений приносят отдель­ные детали лица, как их лучше замаски­ровать? Это также можно сделать при помощи прически.

Большой нос. Не надо носить гладкие прически с завязанным «хвостом», пуч­ком или валиком сзади. Нос еще больше выдвинется вперед. Лучше как бы от­влечь от него внимание, сделать высо­кую челку из отдельных или плотных прядей. Завить локоны надо лбом и уло­жить их, скрепив заколкой-бантом, лен­той, гребешком. Подойдут прически с мягкими волнами, пышные, со свисаю­щими от висков прядками, которые пе­ренесут «центр тяжести» с носа на другие детали, например шеки.

Большой высокий лоб. Самым про­стым приемом, который поможет сокра­тить размер лба, может быть челка. Воз­душная, редкая, плотная, прямая, корот­кая или длинная челка сократит размер лба зрительно. Хорошо подойдет приче­ска типа «паж», «гарсон», «сэссун».

Можно сделать асимметричные дета­ли — пучок, валик, метелку.

Длина волос в прическах может быть любая. Окраска волос придаст прическе более современный вид. В моде — не­ровный окрас волос. Краску можно сде­лать слоями или отдельными прядками тушью.

Можно сделать прическу на «один глаз», начесав волосы с одного бока.

Лицо -— длинное и узкое. Стро­гая, гладкая прическа еще больше под­черкнет ваш овал. Зачесанные назад во­лосы, прямой пробор с пучком на затыл­ке или на теменной части как бы удлинят форму. Поэтому сделайте прическу из завитых волос. Мелкие кудряшки надо лбом, локоны, спускающиеся на щеки, придадут лицу миловидность, как бы ил­люзорно расширят лицо. Несимметрич­ные детали —• пучочек и торчащие из не­го метелочки, мягкие волны — создадут впечатление округлой формы, лицо как бы станет короче зрительно.

Лицо круглое. Прическа из корот­ких или длинных волос на прямой про­бор, зализанная еще больше подчеркнет овал лица, его круглую форму. Изменить форму можно, сделав прическу из зави­тых волос надо лбом. Отдельные прядки начешите на щеки. Хорошо смотрятся маленькие челки, шаловливые прядки, косой пробор. Длина волос средняя, прядки касаются шеи.

Торчащие уиш. Не затягивайте воло­сы в пучок на темени, затылке. Прямой пробор и гладкие волосы, собранные в хвост, еще больше подчеркнут торчащие уши. Поэтому носите пышные причес­ки, можно завитые локоны начесать на щеки, прикрыв ими целиком уши. Хоро­шо выглядит при таком недостатке при­ческа типа «паж». Все стрижки должны быть с волосами средней длины, чтобы закрыть верхнюю половину ушей. Не носите очень короткую стрижку, помни­те о том, что это только еще больше под­черкнет уши.

Короткая шея. Прически должны ил­люзорно удлинять шею, поэтому хоро­шо выбирать высокие прически типа «бабушкин пучок», «боб на ножке». Шея должна быть открытой.

Для худой шеи подойдет прическа «соваж» (дикарка), а также любая приче­ска с завитыми концами. Сейчас в моде стиль «Голливуд», поэтому сделайте себе завивку, при этом надо лбом уложите волосы волнами, а концы можно легко завить внутрь или в локоны. При этом расчешите волосы так, чтобы они попа­дали на шею, нарушая прямую линию.

Слабый подбородок. У некоторых лю­дей встречается подбородок как бы втя­нутый в себя. Чтобы как-то отвлечь от него внимание, сделайте прическу с за­витыми концами, расположив их типа венчика. Эта прическа была модна в ше­стидесятые годы XX в.

Если вы соберете волосы в узел или хвост на затылке, то ваш природный не­достаток еще больше проявится. Длина волос может быть средней. Прически можно сделать с добавлением постижер — ных деталей, например, прядок, шиньо­на. Украсят прическу окраска волос в модный цвет. А также заколка-бант.

При помощи прически можно зри­тельно изменить рост, полную фигуру небольшого роста как бы зрительно вы­тянуть, а высокую приземлить. Для это­го высоким следует носить маленькие прически, стрижки любого фасона, а низкорослым — наоборот, высокие при­чески, со взбитыми надо лбом челками, метелками.

ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ ГРИМЕРУ О ФИЗИОГНОМИКЕ?

С древних времен людям была известна уникальная наука — физиогномика: учение о выражении характера человека в чертах лица и форме тела. Впервые она возникла в Древнем Китае, затем трактаты распространились в другие страны, соседнюю Корею, Японию. В Древней Греции философы проводили занятия по физиогномике в садах Академии. Определенное влияние физиогномика оказала на искусство живописи, грима, косметики.

Современные визажисты, стилисты, парикмахеры-мо­дельеры также стали изучать эту науку, так как она помога­ет работе. Интерес к ней в современном обществе тоже довольно высок. Благодаря китайским летописям, посвя­щенным физиогномике, можно более глубоко ознакомить­ся с характером человека. Характер многогранен и не всегда по поступкам, поведению можно изучить человека. Для многих китайских ученых знания по физиогномике помо­гают предсказать не только настоящее, но и будущее. Запад­ный мир ознакомился с этим учением значительно позже, чем Восток.

Греческие философы, например, Аристотель, Гиппо­крат, в своих сочинениях подчеркивали связь между черта­ми лица и характером человека, его судьбой.

Этнические особенности не играют особой роли при чтении лица, утверждала китайская наука, главным считали баланс между чертами лица. Пропорции частей лица, а не формы глаз, носа, губ считали главным. В Китае в древние

времена физиогномика была причисле­на к медицине, так как мимические вы­ражения лица передают внутреннее состояние человека, его самочувствие. Черты лица изменяются в процессе ста­рения, определенный отпечаток накла­дывают события, которые происходят в окружающем человека мире. Не случай­но на Востоке бытовало выражение: «Ва­ше лицо — это ваша судьба».

По китайской физиогномике ли­цо разделяют на три зоны: верхнюю, среднюю, нижнюю. Силуэт, форма голо­вы имели свои характеристики. Форм головы насчитывали пять: круглая, про­долговатая, квадратная, треугольная, по — лутреугольная.

Границы верхней зоны таковы: от линии роста волос до бровей. Поверх­ность лба с возрастом покрывается морщинами — большими, мелкими, глубокими и не очень глубокими. Физи — огномисты считают, что по верхней зоне можно определить состояние человека от пятнадцати до тридцати лет, а также от шестидесяти до девяноста. Широкий высокий лоб характеризует человека эрудированного. По форме лба можно определить некоторые качества челове­ка, например, узкий неразвитый лоб свойствен людям с трудным характером.

Средняя зона — от бровей до кончи­ка носа — может рассказать о различ­ных периодах жизни человека (от 1 года до 7 лет, от 8 до 15, от 30 до 36 лет, от 80 до 83, от 94 до 99 лет). По состоянию средней зоны можно определить качест­ва характера, такие, как тщеславие, гор­дость, контактность, предприимчи­вость. Если средняя зона небольшого размера, то считают, что человек облада­ет средними способностями. Черты лица кажутся, на первый взгляд, как бы сжа­тыми, сплющенными. Если размер носа, бровей не нарушает своими размерами пропорции лица, то считают, что чело­век обладает упорядоченной психикой.

Нижняя зона — от кончика носа: рот, подбородок — помогают узнать о годах жизни человека от 50 до 77, от 78 до 80, от 96 до 99. По состоянию кожи, формы рта, подбородка можно судить о состоя­нии здоровья, о наступившей старости, дряхлости.

Идеальное лицо должно иметь пол­ное соответствие пропорций. Китайские физиогномисты считают, что три зоны лица и пять форм головы помогут боль­ше узнать о человеке, его характере. Но в жизни идеальных форм и зон не бывает, чаще встречаются их комбинации. На­блюдается, что с возрастом меняются как форма головы, так и зоны лица.

Существует много школ чтения по лицу, которые имеют свои особенности системы толкования позиций, комбина­ций. Объяснение, расшифровывание зон и типов является сложным процес­сом. Посвящение в тайны физиогноми­ки происходит постепенно. Кто впервые начинает изучение, тот знакомится с простейшими позициями, затем по про­шествии двух-трех лет они овладевают более сложными проблемами. Обучение физиогномикой предполагает несколько лет.

«Читать» по лицу можно двумя спо­собами — наблюдать со стороны и изу­чать поступки, взаимоотношения с ок­ружающими людьми.

Познакомимся с выводами китайских физиогномистов, которые составили стан­дартные образцы, характеризующие лицо.

Стандартное лицо — оно характерно для людей разных профессий, например, банковских служащих, бизнесменов, бан­киров, а также чиновников. Будничное лицо— характерно для продавцов, лавоч­ников, рабочих, не имеющих или имею­щих квалификацию. Творческое лицо — это лицо деятелей искусств, культуры, политики. В лице проявляются энергия, находчивость, изобретательность, мысль. Возвышенное лицо может быть у людей, захваченных идеями, решением больших задач, планов. Благородное лицо — лица, занимающие высокие посты в государст­ве, например, император, президент, пре­мьер-министр, диктатор, обладают неограниченной властью, держат в руках нити войны и мира. Низменное лицо — такими лицами обладают отбросы обще­ства: мошенники и проститутки, воры и убийцы, подонки общества.

О личности человека можно судить не только по форме лица, но и по форме носа, глаз, губ, а также морщин, их рас­положению. Китайские физиогномисты связывали форму глаз с определенным животным, они называли 39 форм глаз, но впоследствии число было значитель­но сокращено до 13 основных и 7 самых редких типов. Перечислим названия этих типов: рыбы, рака, змеи, кошки, ло­шади, овцы, борова, петуха, дракона, феникса, обезьяны, слона, тигра, льва, волка. Форма глаз, радужная оболочка характеризуют ту или иную черту харак­тера человека, которая часто совпадает с характером животного.

Форма носа, как и глаз, может пове­дать о некоторых чертах характера. Раз­ные типы носов (короткий, длинный, прямой, с горбинкой, «грушевидной» формы) помогают расширить знания о характере человека. «Чтение» формы но­са должно проходить с учетом пола (женщина или мужчина).

Форма рта, по мнению китайских физиогномистов, требует особого вни­мания, она помогает определить внут­реннее содержание человека; по размеру рот может быть большим, средним, ма­леньким. Линия рта изменчива, ее назы­вают по-разному, например, лук Венеры, «рыбий рот», «рот змеи», «орлиный рот», «опрокинутая лодка» и др.

Подбородок, так же, как лоб, глаза и губы, может много рассказать о характе­ре человека. Широкий подбородок счи­тается признаком сильного характера. Прижатый, слабо выдающийся подбо­родок (как бы втянутый в себя) свиде­тельствует о слабом уступчивом характе­ре. Заостренный подбородок говорит об упрямом, устремленном характере. Раз­двоенный подбородок говорит о страст­ном, вспыльчивом характере.

Японские физиогномисты на­зывают пять форм: продолговатую, овальную, треугольную, квадратную, трапециевидную. Каждая форма лица характеризует черты характера человека, его внутренний мир. Продолговатое ли­цо по форме напоминает прямоуголь­ник, его называют «аристократическим». Японские физиогномисты считают, что люди с такой формой лица неуравнове­шенны, чувствительны, рассудитель­ность уживается с расчетливостью. Они обладают достаточным интеллектом, ко­торый позволяет проявить себя в искус­стве, добиться намеченной цели. Круг­лая форма лица характеризует человека добродушного, с покладистым веселым характером. Люди миролюбивы, просты в обращении с другими, сердечны. Но наряду с этими качествами могут быть честолюбивыми и тщеславными. Люди с высокой переносицей, горящими, глубо­ко посаженными глазами, резко очер­ченными скулами могут обладать орга­низаторским талантом, проявить себя как руководители, полководцы, лидеры. Треугольная форма лица характерна вы­соким открытым лбом, небольшим но­сом, глазами, которые глубоко посаже­ны, выступающими скулами. В Японии считают, что с таким лицом люди легко ранимы, они чувствительны, но одарены талантом. Изучение данной формы лица дало возможность сделать выводы, что с хорошими качествами характера ужива­ются и плохие, например, отсутствие чувства долга, преданности, хитрость и непостоянство, неуживчивость. Квад­ратная форма лица характерна для лю­дей, обладающих решительным характе­ром, они мужественны и бесстрашны, настойчивы. Жажда иметь успех у окру­жающих толкает их на грубость, порой жестокость, бессердечность. Женщина с «квадратным» лицом, как правило, же­лает выделиться, быть лидером, обла­дать властью. Трапециевидная форма лица имеет много общего с треугольной: лоб широкий, подбородок сужен. У та­ких людей отсутствуют стремление к Власти, чувство превосходства, в харак­тере могут проявляться черты сентимен­тальности, чувствительности. Женщина может быть добросердечной, она опти­мистична, способна распространять по­ложительные эмоции, приятную ауру.

Морщины на лице — это не только признак старения кожи, но и «словарь», который разъясняет прожитую жизнь, по ним можно определить такие качест­ва, как честность, разочарование, интел­лигентность, стеснительность, радость, печаль, злость, добродушие, вниматель­ность, тревога, нервозность, агрессив­ность, безразличие, внимательность.

Честность и преданность характеризу­ются небольшими горизонтальными мор­щинками над внешним краем глаза (у ви­ска). Злость, ярость — резко прорезанные носогубные морщины, морщины над пе­реносицей, морщины «гордеца». Скорбь, печаль, плач — морщинки, расположен­ные в углах рта, называемые морщинками скорби. Стеснительность — морщины во­круг рта, радость, оптимизм — мелкие морщинки в углах глаз («гусиные лапки»). Интеллигентность — глубокая морщина на переносице. Тревога — «угловатые» морщины на лбу, над бровями.

Физиогномисты изучали расположе­ние родинок на лице, благодаря им они также объясняли черты характера. Толко­вание во многом зависело от пола челове­ка: родинки на коже женщин означали од­но, мужчин — другое. Например, родинка в области рта (у женщин) — кокетка, вет­реница. На щеке — переживания из-за любовных неприятностей, на ушах — без­заботность.

Наукой-физиогномикой интересова­лись европейские ученые, такие, как док­тор Андре и доктор Гастон Дюрвилей. Они предполагали, что она тесно связана с астрономией, утверждали, что многие астрономы были физиогномистами, на­пример, Аль-Бируни, Птолемей, Ностра­дамус.

Изучение этой науки поможет при работе актера над созданием сценичес­кого образа. Внешними средствами, зная физиогномику, можно подчеркнуть ха­рактер.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Грим — это искусство, помогающее изменить лицо соответственно ис­полняемой роли. Несмотря на многовековую историю, изучено оно еще недо­статочно полно.

Литературы по гриму крайне мало, но расширить свои знания можно, зна­комясь с мемуарной литературой.

Актеры, режиссеры, художники, рассказывая о творчестве, упоминают и о своем участии или своей непосредственной работе по поиску гримерного оформления.

Поэтому следует внимательно вчитываться в строки, посвяшенные работе над сценическим образом, начиная с литературных трудов актеров, режиссе­ров прошлых эпох, таких, как Ж-Ф. Тальма, А. Яковлев, М. Щепкин, Ф. Шаля­пин, Л. Собинов и др.

Монографии российских актеров, режиссеров также могут рассказать мно­го интересного из области работы над новым спектаклем, поисками грима и прически.

Изучение прикладного искусства древних цивилизаций — Древнего Егип­та, Древней Греции и Рима также поможет узнать о театре, актерах того време­ни, их умении изменять внешность. Средневековые государства Западной Европы имели бродячие труппы актеров, о которых рассказано в таких произ­ведениях, как «Гамлет», «Сон в летнюю ночь» В. Шекспира. В произведениях Ж.-Б. Мольера упоминают об актерах, их взаимоотношениях, странствиях, ра­боте над спектаклями, костюмом и гримом.

Так по крупицам можно составить представление о развитии гримиро­вального искусства, используя литературные источники.

Гримировальное искусство имеет большое значение для актеров, недаром прославленный итальянский певец Тито Гобби говорил, что «грим — это тот мост, по которому вы можете перейти пропасть, отделяющую вас от мира грез».

НЕКОТОРЫЕ КОЛЛЕКЦИИ ЗАРУБЕЖНЫХ ФИРМ

ногие всемирно известные фирмы выпустили краски для макияжа, которые отличаются высоким качеством, разнообразной модной цветовой гаммой. «Макс Фактор» («Мах Factor»). «Неоновый закат». Это новая коллек­ция, которая включает все необходимое для макияжа: краски и карандаши для глаз, бровей, губ, румяна, тональный крем, пудра, лак для ноїтей. Специалисты разрабо­тали весенне-летнюю цветовую палитру, которая отражает последние тенденции все­общей моды, характерные черты которой проявляются в яркости и глубине, жизне­радостности оттенков.

Преобладают пряные цвета, характерные для южного неба тропических стран во время захода и восхода солнца. Насыщенность в красках садовых цветов (например 8 Искусство грима и макияжа
китайских роз), многоцветие и разнообразие тканей Востока, его оригинальность и неповторимость также повлияли на создание красок для макияжа.

Коллекция «Неоновый закат» базируется на оранжевых, розовых тонах и оттен­ках. Варианты макияжа могут быть прозрачными и матовыми, вместе с тем для ма­кияжа глаз допустимы более яркие краски, для этого подбирают глубокие цвета.

«Безграничный тональный крем» — это косметический препарат «Seamless Make­up» от «Мах Factor». Благодаря компонентам, которые в него входят, тональный крем хорошо наносится на кожу тонким, прозрачным слоем.

Специалисты фирмы разработали 9 оттенков такого крема: бронза, слоновая кость, песок, фарфор, мед, золотистый, натуральный, мокко, конфетка.

Ультралегкая формула, созданная специалистами, состоит из активной системы рассеивания микрочастиц, благодаря этому основа получает особую подвижность.

«Шанель» («Chanel») к весенним дням 2000 года выпустила косметические средства для макияжа глаз, так называемый «Звездный продукт» («Star product»), подобного на­бора цветовой палитры ранее не наблюдалось. В нем сочетаются жара и холод, зной и лед. Мерцание льда и снега, интенсивные тона, сверкающие насыщенные краски как бы дополняют друг друга, поражают нежным блеском и таинственным мерцанием.

Компания постоянно работает над усовершенствованием своих препаратов. «Ре­волюционным» был назван препарат «Лакированный блеск» («Le regard lague»). Это новый подход к макияжу глаз, который разработали ведущие визажисты фирмы До — меник Монкуртуа и Хейди Моравец. Ранее эффект блеска был использован только на губах, а теперь его стали применять для гримирования глаз, чтобы «придать ему «сверкание» драгоценного камня».

Тени для век «Le regard lague» состоят из самых модных тонов красно-малиново­го и глубокого черного. Прозрачный блеск дополняет эту гамму, он наносится после тонирования век тенями, но можно нанести блеск и до гримирования глаз, это даст дополнительный эффект (иногда этот препарат называют «Красное и черное», так как это сочетание превалирует в окраске век).

«Le regard lague» является главной частью коллекции «Весна-2000».

Кроме тонального крема, в коллекции имеются карандаши для бровей, глаз, губ, тени для век, губные помады, лаки для ногтей. Характерной чертой новой коллекции является ее контрастность. Это помогает визажистам экспериментировать и прояв­лять свою фантазию при работе над макияжем.

Новые тенденции в моде учтены специалистами при разработке продуктов серии «Make up», среди них уникальный гель «Eclats Nacres».

Гель обладает легкой текстурой, легко наносится на кожу, несколько капель геля, нанесенного на веки, скулы, губы, лоб, брови, придают макияжу особое очарование, при желании гель используют и для кожи тела (грудь, руки, плечи).

Гель «Eclats Nacres» имеет два цвета: бронзовый, который способен придать коже оттенок загара или подчеркнуть его, и персиковый. Этот косметический продукт не вызывает аллергии, придает коже свежесть и упругость, необыкновенное сверкание.

В компоненты геля включены вещества, способные обогатить и увлажнить кожу.

Новая летняя коллекция «Make up» состоит из всего необходимого для совершения макияжа, например, в нее входят губная помада, тени для век, тушь для ресниц, а так­же лаки для ногтей, которые отвечают требовательной современной моде. Лак облада­ет эффектом контраста матовости сатина и блеска драгоценного камня, бриллианта.

«Эсте Лаудер» («Estee Lauder»). Специалисты создали коллекцию «Игривая», кото­рая включает три цветовые гаммы (розовую, сиреневую, бронзовую). Она предназна­чена для весеннего макияжа, учитывает особенности характера и женского темпера­мента (от нежной меланхоличной недотроги до агрессивной страстной красавицы).

В макияже присутствуют розовые тона, солнечные, коралловые. Например, тени для век — серые, кораллово-розовые разной тональности (интенсивные, легкие). Подбровное пространство тонируется розово-лиловым. В макияже используют блед­но-сиреневые, темно-лиловые тона. Днем применяют бледно-желтые тени, а также цвета морской волны, зеленоватые (темные и светлые).

Для запудривания берут компактную пудру соответствующего оттенка (сиренево­го, розового или бронзового).

Губная помада в коллекции также соответствует цветовой гамме в целом.

Цветовая гамма коллекции «Not and Gold» — это краски пустыни, песка и неба (бронза с золотистым оттенком).

«Ив Сен-Лоран» («Yves Sati-Loran»). Эта фирма выпустила коллекцию «Сахара», краски которой базируются на природных цветах и оттенках (цвет песка под разным углом зрения: во время песчаной бури, перед заходом или восходом солнца, во вре­мя томительной угнетающей, испепеляющей жары и т. п.). Цветовая палитра дает возможность проявить свою фантазию, поэкспериментировать, подумать перед тем, как взяться за краски. Цветовые сочетания могут быть самыми разнообразными, простыми и сложными, изысканными или экстравагантными.

Коллекция г-жи Терри «Sparshot» («Стоп-кадр») создана в стиле «графического» грима актеров немого кино — бледные тона: дымчато-серые тени, четкие линии бро­вей, ярко-красные губы.

«Герлен» («Guerlain»). Коллекция «Rose velvet» («Бархатная роза») создана Оливье Эшодмезоном в стиле декаданса для изысканного вечернего макияжа. Основные то­на — коричнево-сливовые, фиолетовые, сиреневые. Помада рекомендуется оранже­вого цвета с золотыми блестками, тени для подбровного пространства — перламут­ровые (сиреневые и красные), румяна — нежные, холодно-розовые.

«Карманная» к о с м е т и к а. В последнее время широкое распространение получили косметические средства в ми ни-упаковке, которые привлекают внимание своей оригинальностью. Во Франции она получила название «скорая помощь», пси­хологи отмечают, что недавно косметику в мини-упаковках покупали для использо­вания приезжие в гостиницах. В ванных комнатах на полочках можно увидеть краси­вые коробочки с кремами для тела, лосьоны, мыльца, кремы для бритья.

Обслуживающий персонал ежедневно обновляет ассортимент. Чем роскошнее отель, гостиница, тем выше марка косметических средств.

На косметическом американском, японском, английском рынке «карманная» косме­тика пользуется успехом, она постепенно завоевывает «ароматный» рынок Специалисты были готовы к такому повороту, поэтому все технические и научные разработки были сделаны с учетом спроса и моды. Быстрый темп жизни, постоянные путешествия, пере­езды подсказывают форму упаковки, размер, в которую вкладывают косметическую продукцию. Кремы, шампуни, гели, губная помада, тушь для ресниц, духи, туалетная вода, пудра, румяна, лак для ногтей и другие косметические средства появились в маленьких упа­ковках Всемирно известные косметические концерны, фирмы стали выпускать свою до­рогостоящую продукцию с учетом образа жизни людей. Не случайно среди работников маркетинга, которые распространяют «карманную» косметику, появилось выражение: «Скажи мне, где ты живешь, на чем ездишь, и я скажу, какая косметика тебе подойдет».

«Неотложную косметическую помощь» можно хранить в машине, в сумочке. Особенно пригодится она забывчивым дамам.

Одно время распространение «карманной» косметики было затруднительно, так как люди привыкли к широкому выбору косметики на прилавке. Но время диктует свои правила, «карманная» косметика расширила свой ассортимент, в нее стали входить зуб­ные пасты, крем для бритья. Японские косметические фирмы предлагают мини-набо­ры, которые включают примочки для уставших глаз, пластыри от мешков под глазами.

Японские косметические компании завоевали своей продукцией огромное число покупателей. Мини-крем, крем-пудра, гель в красивой упаковке (при этом качество нисколько не уступает косметике в больших упаковках).

«Карманным» стал крем для похудения, а также крем для снятия макияжа, маски, которые быстро действуют, оказывают согревающее и очищающее действие на кожу лица. В оригинальной упаковке в виде спичечного коробка и спичек существуют ми­ни-помада для губ, мини-румяна.

«Карманная» косметика стала продаваться не только в фирменных магазинах, но и в табачных ларьках, на автозаправочных станциях

У «карманной» косметики большое будущее, так как вечно спешащие женщины и мужчины с большим удовольствием воспользуются быстро действующими косме­тическими средствами.

Специалисты считают, что и на российском рынке «карманная» косметика может завоевать сердца покупателей, так как она очень удобна в применении.

Многие косметические и парфюмерные компании давно присматривались к про­даже «пробных» изделий, в том числе и духов. Женщины привыкли к мини-флако­нам, тестерам кремов и помад.

Немалое значение играет и цена, которая значительно снижается из-за размера упаковки.

В сложных условиях, постоянной инфляции мини-упаковка — это хороший мар­кетинговый ход, который помогает как западным, так и отечественным косметичес­ким и парфюмерным фирмам в реализации своей продукции.

В мини-упаковках стали продаваться лучшие парфюмерные изделия.

ЭТНИЧЕСКАЯ КОСМЕТИКА

осметика (от греч. kosmetike — искусство украшать) означает: 1) учение о средствах и методах улучшения внешности человека; 2) средства по уходу за кожей лица, рук, волосами, зубами и т. д.

С развитием науки в области косметики появились новые направления, среди них этническая косметика.

Этническая косметика возникла относительно недавно, после длительного изуче­ния образа жизни, внешнего вида, структуры кожи, волос, формы лица, тела населе­ния земного шара. Известно, что все люди делятся на большие и малые этнические группы, каждая из которых имеет индивидуальные особенности, наиболее ярко про­являющиеся во внешних данных: цвете кожи, волос, глаз. Этническая косметика ин­тересовала специалистов давно, но не было еще достаточного багажа, данных для внедрения ее в жизнь. Теперь благодаря упорному труду косметологов, ученых раз­ных отраслей науки (химии, биологии, психологии и др.) каждый этнический тип имеет возможность использовать косметические средства по уходу за кожей лица, те­ла, волосами, предназначенные специально для него.

Применение декоративной косметики продиктовано как этническими особенно­стями, так и личным вкусом, индивидуальным характером каждого. Несмотря на то, что мода в прическах и макияже стала международной, для женщин разных стран (Японии, Швеции, Италии, России, Индии, Китая, Ганы, Марокко) нанесенный ма­кияж будет не одинаков.

Кроме цвета кожи, имеют значение характер, психологический настрой, темпера­мент, а также влияние этнического идеала красоты, определяющего это понятие в данном регионе, стране.

Каждая этническая группа отличается от другой благодаря своим расовым призна­кам, которые наглядно проявляются во внешности. К ним относятся цвет кожи, волос, глаз; форма волос, форма верхнего века, носа, губ, лица и головы; пропорции тела.

Цвет (окраска) кожи, волос, радужная оболочка глаз во многом зависят от корич­невого пигмента меланина (от греч.— черный), который находится в зернистом или растворенном состоянии. Цвет волос, глаз также испытывает влияние пигментации кожного покрова. Кожа жителей Африки более темная, жирная и толстая по своей фактуре, чем жителей Дании или Норвегии, которые отличаются светлыми льняны­ми волосами, голубыми г лазами, бледной кожей.

Косметика была известна с древности, но применялась народами по-разному. В Европе и странах Америки (Северной и Южной) в каждом доме можно было уви­деть духи, туалетную воду, кремы, краску для бровей, ресниц, волос.

В Китае, Корее, Японии, Индии и странах арабского Востока любили ароматичес­кие эссенции, масла, растительные красители для волос, бровей, ресниц (хна, басма).

Уровень ухода за кожей лица, тела, за волосами был высок, но косметическо-пар­фюмерная промышленность в большинстве случаев при выпуске своих препаратов ориентировалась прежде всего на вкусы белокожего населения наиболее развитых стран. Со временем положение несколько изменилось.

С выходом на международную арену темнокожего населения и развитием по­требности в косметических средствах косметологи активизировали свою деятель­ность. Так, научный прогресс, совершенствование в области косметической промы­шленности привели к появлению этнокосметики. Эта косметика применима для монголоидной и негроидной рас, несмотря на то, что эти расы отличаются по цвету кожи. Люди, относящиеся к монголоидной расе (японцы, китайцы, корейцы, ненцы, якуты и др.), имеют желтоватую кожу, в то время как негроиды — темную с серова­тым, фиолетовым или синеватым оттенком.

Признаком аристократизма и утонченности во все времена считалась светлая, нежная и гладкая кожа. Недаром вельможи, придворные королевского двора, да и са­ми короли и королевы Англии и Франции широко применяли различные снадобья для отбеливания кожи.

Осветлить лицо старались римские матроны, гречанки, используя для этой цели ослиное молоко и тестообразные маски.

Всемирно известный певец, поп-идол Майкл Джексон для осветления кожи пере­нес множество косметических операций, стоивших сотни тысяч долларов.

Женщины среднего достатка стремятся придать своей коже более светлый отте­нок, используя всевозможные способы ее отшелушивания.

Этническая косметика — это молодая отрасль огромной косметико-парфюмер­ной промышленности, но несмотря на свою молодость, она делает успехи на между­народном рынке (особенно с распространением восточной и африканской моды). Учитывая постоянную миграцию населения, демографические тенденции, владель­цы косметико-парфюмерных концернов, фирм стали в большом количестве выпус­кать этническую косметику.

У негроидов от природы — сильно вьющиеся волосы. В некоторых племенах Аф­рики женщины старались распрямить их, используя масло и горячие металлические ножи. В начале XX века С. Дж. Уолкер стала применять при работе с африканскими клиентами своего косметического салона составы, компоненты которого смягчали во­лосы и придавали им блеск. Поиски методов работы с вьющимися африканскими во­лосами продолжались, были созданы специальные шампуни, благодаря специальным компонентам они способны распрямлять волосы. Выпущено много лечебных бальза­мов для их питания и обогащения водой, процент которой в волосах африканцев го­раздо меньше, чем у европейцев. Специальные средства для укладки (пенка, мусс, гель) помогают непослушные волосы уложить в современную модную прическу.

В 40-х годах XX века на прилавках парфюмерных и косметических магазинов по­явились первые средства, способные распрямить завитки, но препараты не вполне
устраивали медиков, дерматологов, так как раздражали кожу головы. Со временем все недостатки были устранены, появились бальзамы-кондиционеры, которые при­дают волосам блеск и шелковистость, одновременно предохраняют от повреждения (механического и теплового), увлажняют, увеличивают объем прически.

В 1994 г. в Бразилии появились косметические средства по уходу за вьющимися волосами, в состав которых входил экстракт водорослей.

В 1995 г. в Европе были выпущены косметические средства, обеспечивающие эф­фективный, комплексный уход за такими волосами, их осветление и распрямление.

Современная декоративная этнокосметика имеет достаточно широкий ассорти­мент, в который входят такие косметические средства, как тональный крем, пудра, губная помада, тушь для ресниц, карандаши для бровей и верхнего века, тени, румя­на, лак для ногтей и т. п.

В этническом макияже своя мода на цветовую гамму: то, что модно для светлоли­цых, может менее эффектно выглядеть на темнокожих.

Среди женщин Азии большой популярностью пользуются тональные кремы цве­та слоновой кости; макияж афро-американской группы выполняется в более ярких, сочных тонах. В настоящее время, например, в моде губная помада медного цвета, тени для верхнего века и подбровного пространства — от апельсинового (оранжево­го) до песочного, от желтого до коричневого.

Этническая косметика приносит большие прибыли, ее популяризации способству­ют Международные конкурсы красоты, известные топ-модели (Наоми Кэмбл, Иман и др.). Темнокожие красавицы, обладающие природной стройностью и экзотической внешностью, все чаще появляются на страницах престижных европейских журналов, приглашаются для демонстрации одежды, причесок, бижутерии во всемирно извест­ные Дома мод, участвуют в парфюмерно-косметических выставках и презентациях.

РАБОТА НАД «ОБРАЗНЫМ» МАКИЯЖЕМ

о принципу работы образный макияж во многом похож на сказочный грим в спектаклях-сказках. Название макияжа несет определенный внутренний характер образа, который можно передать при помощи красок, делая ак­цент на отдельных деталях: глазах, носу, губах.

При выполнении практической работы нужно подобрать и изучить иллюстратив­ный материал, а также анатомическое строение лица (строение костей, впадин, мышц), мимические выражения: грусть, радость, злость, гнев; схемы грима: худое, полное, старческое, детское лицо. Необходимо также учесть форму лица и прическу, которые имеют большое значение в работе над образным макияжем.

Типовой практический процесс макияжа «К а р н а в а л». Карнавал в нашем сознании ассоциируется с горящими огнями, музыкой, танцами в экзо­тических костюмах и масках, весельем и смехом. Практическая работа состоит из нескольких этапов: подготовительный период (накопление иллюстративного материала), выполнение работы. Проследим последовательность образного ма­кияжа. Составляем краткую письменную характеристику внешности данного об­раза, делаем зарисовку лица (желательно в цвете). Подбираем натуру для выпол­нения макияжа. Технологический процесс разделяется на несколько составных частей. Плечи натуры покрываем пеньюаром или салфеткой, чтобы не испачкать красками костюм.

На кожу лица наносим очищающие средства: косметическое молочко, лосьон, жирный крем. Подсушиваем лицо при помощи салфетки или алигнина, ваты. Лег­ко смазываем лицо дневным кремом. Подбираем по цвету тональный крем, в дан­ном случае можно использовать тональный крем натурального цвета кожи. При­пудриваем лицо бежево-розовой пудрой. Подводим контуры бровей коричневым карандашом, а также делаем обводку век верхнего и нижнего черным или корич­невым контурным карандашом. Линии растушевываем. На подбровное простран­ство накладываем тени: на внутренний угол около носа — голубовато-зеленые, на веки наносим светло-кремовые, на внешний угол глаза — оранжевые. На внеш­нюю часть скулового пространства в форме вытянутого треугольника накладыва­ем оранжево-золотистые румяна. Обводка губ делается темно-вишневой помадой, внутренняя часть окрашивается помадой оранжевого или морковного цвета. Что­бы подчеркнуть экзотичность, можно на лице нарисовать небольшие круги, окра­сив их в пастельные тона (на щеках), провести на подбородке волнистую линию желто-зеленого цвета. Для придания большей праздничности можно использо­вать перламутровые тени, блеск, крап. Добавлением к макияжу должна быть при­ческа из пышных завитых локонов, декорированная шелковыми цветами, серпан-
тином, серебряными или золотыми звездочками. В работе используют инстру­мент: кисти для губ № 2 и № 5, кисти для теней; тона, оттеняющие краски, туши, помаду, пудру.

Типовой технологический процесс макияжа «Ш а н т е к л е р» (Пе­тух). Составляем письменно характеристику, подбираем иллюстрации, делаем зарисовки отдельных деталей: гребня, бородки, цвета оперения, формы глаз. Ос­новная гамма золотисто-коричневая с оранжевым. Подбираем натуру, готовим рабочее место, инструмент, материалы. Используем для лица очищающий крем, лосьон. Подсушиваем лицо бумажной салфеткой (алигнином, ватой), наносим дневной крем. Подбираем по цвету тональный крем, в данном случае — цвет зага­ра. Припудриваем лицо бежево-розовой пудрой, делаем подводку бровей корич­невым карандашом. По верхней линии бровей можно дополнительно провести зе­леным карандашом. На верхнюю часть подбровного пространства в форме треу­гольника делаем желто-малиновые тени. Пространство под бровью окрашивают золотистыми тенями или перламутровым блеском. На тени можно нанести золо­тистый крап. На верхнее веко кладут светло-бежевые тени, на нижнее — корич­невые, светло-зеленые тени и растушевывают их. Ресницы красят тушью коричне­вого цвета. Помада вишневого цвета с перламутровым оттенком. При помощи пудры можно подчеркнуть форму носа, сделать ее более ровной (иллюзорно), за­тенив «стенки» носа и высветлив его спинку. Большое значение в этом макияже будет играть прическа, которую можно сделать в форме гребня, а также костюм с кружевным пышным жабо, выдержанный в цвете оперения петуха (коричнево-бе­жевые зеленоватые тона).

Типовой технологический процесс макияжа «В ь ю г а». В этом ма­кияже можно проявить свою фантазию, художественный вкус, оригинальность исполнения. Составляем характеристику, делаем зарисовки, наброски. Подбираем натуру. В основу макияжа берем схему «злое лицо». Для выполнения макияжа не­обходимы очищение кожи, подсушивание бумажной салфеткой или алигнином, подбор и нанесение общего тона, подводка деталей лица. Подбираем тональный крем, в данном случае естественного цвета с добавлением белой краски. Припуд­риваем лицо светлой пудрой. Подбровное пространство затеняем серо-голубыми тенями. На внутреннюю половину верхнего века можно положить серые тени с се­ребристым отливом. На нижнюю половину нижнего века — лиловые тени, наи­более светлый оттенок наносят на внутренний уголок глаза и под бровями. По рес­ничному краю верхнего и ниж іего век проводят черным контурным карандашом толстую полосу-подводку, которую растушевывают. Ресницы окрашивают синей тушью. Можно слегка присыпать скуловые выпуклости серебряными блестками. Болосы подпудри. ь