МАКИЯЖ: СТИЛИ XX ВЕКА

Нет сомнений: красота — дело серьезное и да­же ответственное, особенно если эта красота требует некоторых «жертв». Но вместе с тем это занятие веселое и увлекательное. Ибо про­цесс превращения и преображения заворажи­вает не меньше, чем сюжет самого невероят­ного блокбастера.

Такие сюжеты могут развиваться по-разному и начинаться с мелочей. Зато результат не за­медлит сказаться: сегодня вы выглядите немно­го лучше, чем вчера, а завтра — немного лучше, чем сегодня. Чем не стимул для современной, энергичной и умной женщины!

И еще раз: красота в нынешнем, быстро ме­няющемся мире — это не столько идея или иде­ал, сколько процесс, движение, работа, которая гармонизирует личность, привнося в ее облик неповторимые женственные черты.

Содержание

90-е годы. Смешение стилей. Anti-fashion. Особен­ности образа: гранж, наигранная неряшливость, позже — явное смешение стилей, максимально на­туральная свежесть, акцент не на подражание конкретному стилю, а на индивидуальность. Липо: как будто умытое, только что из душа, очень свежее и естественное, с легким глянцем.

Волосы: буйство красок и различных форм, стрижка «Рашель», конский хвост, уложенный узлом, стриж­ки «под пажа» и кудри.

Олицетворения направлений: Кортни Лав, Шарон Стоун, Дженнифер Анистон, Бьорк, Джулия Ро­бертс и др.

■ КАКОЙ У ВАС ИМИДЖ?

И наконец, самый современный вариант имиджа, которому, по мнению некоторых модельеров, суж­дено стать самым распространенным. Его назва­ние — «унисекс». Почти все вышеперечисленные имиджи либо социальны, либо эмоциональны. Но на их основе можно создать собственный неповтори­мый имидж с учетом своих лучших качеств.


Советы по «экстремальной» укладке

Сегодня все, что есть за рубежом (аппаратная косметология, мезотерапия, различные виды пилинга), есть и у нас. Мы не просто догнали Запад, некоторые российские разработки оказались настолько успешными, что их используют зарубежные специалисты. Наши салоны красоты, пусть и не лучшие во всем мире, но они, по крайней мере, есть; и они с каждым днем совершенствуются, предлагая своим клиентам новые услуги. Но, несмотря на это, «домашний» уход за собой никто не отменял! Женщина всегда должна ухаживать за собой дома, даже если она регулярно посещает салон красоты. Одно другому, как говорится, не мешает. Поэтому вы вполне можете совмещать салонный уход с домашним. А если не пользуетесь услугами салона, то пользуйтесь советами нашей книги — и вы тоже будете выглядеть на все… В общем, на столько лет, на сколько вы сами хотите.

Косметологи не устают повторять: нет некрасивых женщин, есть только ленивые. К тому же здоровый человек чувствует себя красивым. Поэтому здоровая и красивая кожа — признак счастливого человека. И вообще — лицо и тело у вас только одно, другого никто никогда не даст. Любите себя и не экономьте на себе. Все-таки дешево хорошо не бывает

— факт непреложный. Стоит ли ваша драгоценная единственная кожа некачественной косметики? Ответ очевиден. Чтобы процедуры, рекомендованные в этой книге, смогли преобразить вашу внешность и сделать из вас красивую, ухоженную женщину, применяйте только качественные косметические средства. Уход за собой — это процесс, требующий регулярности. Так не бывает, чтобы вы, сделав маникюр раз в году, преспокойно ждали бы следующего года. Так что регулярность — ваш путь к здоровой и красивой коже и, соответственно, к хорошему настроению и жизненному успеху! Чем больше мы уделяем внимания себе (без фанатизма, конечно), тем больше мы себя начинаем любить и уважать, расстаемся с комплексами. А это и есть одна из важных составляющих уверенности в себе, которая так притягивает к нам людей и делает нашу жизнь полноценной. Мы искренне желаем вам стать более здоровыми и красивыми благодаря косметическим процедурам, описанным в нашей книге. Ведь красивая женщина

— это ухоженная женщина!

Автор: Анна Александрова


ISBN: 978-5-9524-4297-9 Год:2009 Страниц: 256

Металлические рефлексы

Блестящая вечерняя укладка: оттягивая прядки кончиками пальцев, нанести на них металлизированную тушь для волос.

Золотые рефлексы особенно подходят к светлым, бронзовые к каштановым, а серебряные к черным волосам.

Спрей или гель с вкраплениями блесток сделает ваши волосы похожими на звездное небо: опрыскайте или нанесите на волосы руками.

Выделение цветом

Раскрашенные кончики волос или челка привлекают взгляды.

Волосы уложить, затем оттягивать прядками и кончики окрашивать пальцами с помощью цветной туши для волос. Одноразовые перчатки защитят ваши руки от нежелательных пятен.

После этого волосы не следует расчесывать! Хорошо для прямого пробора: цветные прядки, обрамляющие лицо.

Цветной спрей

Смываемый цветной спрей — самый быстрый способ обновить прическу и, разумеется, сменить имидж.

Волосы зачесать назад, опрыскать только у корней. Границу можно обозначить клейкой гофрированной полоской.

Чтобы сделать тагу на волосах, можно использовать шаблоны: наклеить их, опрыскать, шаблоны удалить. Простенькие шаблоны в виде сердечка или цветка можно самим вырезать из клейкой гофрированной ленты или большой самоклеящейся этикетки.

Сделай сама — разноцветные прядки

Такие прядки остаются надолго.

Нанесите кистью на отдельные пряди выбранную вами краску (например, рыжую). Пряди на время действия краски оберните полиэтиленовой пленкой.

Советы: прядки для окраски выбирайте таким образом, чтобы их не было заметно, если сделать пробор на другую сторону. Либо окрасьте внутренние прядки, чтобы они были видны, только когда волосы подняты вверх, — это позволит вам менять не только прическу, но и цвет волос.

Макияж для волос

Яркий цветной пробор или веселая клякса? Вполне возможно.

Провести точный пробор, видимую в проборе кожу прокрасить тенями для век, нанесенными влажной кисточкой или кайалом, зафиксировать спреем для волос.

Для цветной кляксы сначала распределите на кроющих волосах немного воска для волос. Поверх воска кисточкой нанесите тени для век, зафиксируйте спреем.

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ



В декабре 2001 года исполнилось 70 лет со дня основания Московского театраль­ного художественно-технического учи­лища (ныне Московский театральный художественно-технический колледж).

Училище было основано в 1931 году по инициативе комсомольской органи­зации Большого театра. Учебные ауди­тории размещались в то время в полу­подвальных помещениях невысокого строения в Ветошном переулке, в самом центре Москвы (рядом с Красной пло­щадью). Позднее помещения в Ветош­ном получили добавочные площади, ко­торые располагались на параллельной улице — проезде Куйбышева.

Сначала было создано только четыре отделения: бутафорское, гримерное, кос­тюмерное, электросветотехническое. Го­товили работников для постановочных цехов профессиональных и народных те­атров, самодеятельных коллективов двор­цов культуры, клубов, домов пионеров.

С годами были открыты отделения по оборудованию сцены, радиотехниче­ское; на бутафорском отделении стали готовить художников-мастеров по изго­товлению кукол.

Успех училища с годами рос, выпуск­ники зарекомендовали себя знающими профессионалами, и было принято ре­шение построить специальное здание для этого уникального учебного заведения.

Так ТХТУ оказалось в Амбулаторном проезде, разделив новое здание с Авто­механическим техникумом.

Мастерские по бутафории долгие го­ды продолжали оставаться в Ветошном переулке, а позднее переехали на Таган­ку, переулок Маяковского.

Училище, как магнитом, притягива­ло всех, кто любит театр и хотел бы посвятить свою жизнь искусству. Полу­чилось так, что наиболее одержимые, окончив его, впоследствии стали режис­серами, актерами, художниками.

Прием в ТХТУ (ныне колледж) ведет­ся на базе средней школы, приемные экзамены включают специальные дис­циплины, например, на художественные отделения (бутафорское, гримерное, ко­стюмерное) надо сдать экзамены по ри­сунку, живописи, композиции.

Современный театр нуждается в ра­ботниках постановочной части, которые умели бы профессионально гримиро­вать, шить парики: бутафорах, куколь­никах, костюмерах, умеющих не только шить костюмы, но и расписывать их узорами под бархат, кружево, создавать головные уборы. В спектакле нужны ме­


ханики сцены, осветители, радисты. Все работники должны разбираться в искус­стве, знать стили и художественные на­правления прошлых эпох, владеть кис­тью, карандашом, красками. Поэтому учащиеся художественных отделений получают навыки рисунка, живописи, скульптуры, изучают историю искусств, западноевропейского и русского театра, историю костюма, прически, материаль­ной культуры, что в значительной степе­ни расширяет их кругозор.

В процессе обучения предусмотрены производственные практики в театрах, кино и на телевидении.

Художественно-гримерное отделе­ние — одно из старейших отделений ТХТУ. За годы своего существования оно выпустило специалистов, которые рабо­тают не только в России, но и за рубежом (в Чехии, Монголии, Германии и др.).

Занятия проходят творчески, изуча­ют рисунок, живопись, грим, постиж,

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

Рис. 91. Автор книги — учащаяся ТХТУ в гриме китайского мальчика


историю прически, парикмахерское дело и косметику.

Изучая темы по гриму — анатомичес­кое строение лица, мимические выраже­ния, технику грима, национальный, харак­терный, портретный грим, а также грим в кино, спектаклях, сказках,— учащиеся де­лают практические работы на натурщиках и даже на своих однокашниках (рис. 91).

Поиски грима — творческий процесс, ему предшествует изучение литературно­го материала, создание эскиза образа сце­нического героя, изготовление или под­бор парика, прически, «растительности».

Долгие годы специальные дисципли­ны на художественно-гримерном отде­лении преподавали такие мастера, как В. В. Деревцов, Л. К. Ушаков, Н. Я. Зик — ратая, К. Ф. Кудряшова, С. В. Косырева, Н. А. Брюсов, А. И. Шалаева, Н. К. Давы­дова, Н. А. Рахманина, и другие.

Сейчас здесь работают бывшие выпу­скники, которые, накопив большой опыт в театрах, вернулись в родные стены учи­лища, чтобы передать знания молодежи.

На выставках, которые проводились на ВДНХ СССР (ныне ВВЦ), в Политех­ническом музее, в Центральном Доме работников искусства (ЦДРИ), Минис­терстве культуры РФ, Управлении кад­ров и учебных заведений, экспонаты ху­дожественно-гримерного отделения все­гда привлекали внимание. Это были па­рики исторически разных эпох, различ­ные постижерные изделия, маски из па­пье-маше, кожи, замши, загипсованного полотна, льна, бархата, фотографии из­вестных актеров в различном гриме.

Новшества театральных постановок постоянно требуют расширения объема знаний, поэтому преподаватели регулярно проходят курс повышения квалификации.

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИНаряду с процессом гримирования стали изучать различные виды макия­жа — дневной, вечерний, образный, так как в последнее время актрисы до­вольно часто стали использовать вмес­то грима бытовую косметику.

С каждым годом мастерство худож — ников-гримеров возрастает, кроме про­фессиональных навыков, они получают обширные знания по экономике теат­рального производства, могут самостоя­тельно рассчитать затраты на новое гри­мерное оформление, парики, гримы, провести инвентаризацию.

Многие учащиеся, получив хорошие знания, продолжают совершенствовать их в высших учебных заведениях — Российской академии театрального ис­кусства (РАТИ, бывший ГИТИС — Го­сударственный институт театрального искусства), Школе-студии МХАТ, на по­становочном отделении других учебных заведений.

Годы обучения быстро проходят, но бывшие учащиеся часто навещают свое любимое художественно-гримерное от­деление, а при встречах с коллегами по театральному искусству гордо говорят: «Мы из ТХТУ».

За 70 лет выпущено много талантли­вых специалистов, которые сейчас воз­главляют гримерные цехи ведущих теат­ров страны, например: Л. Меленина (Большой театр), С. В. Косырева (Театр Сатиры), Н. Жукова (Детский музыкаль­ный театр им. Натальи Сац), В. Волкова (Московский театр оперетты), Р. Пете­лина («Московский классический балет» под руководством Н. Касаткиной и В. Василёва), Л. Раужева (зав. гримерным
цехом на киностудии «Мосфильм»), Т. Зимонина (зав. гримерным цехом в театре «Современник»), стилист

B. Шаповалова и др.

Один из руководителей бригады ху­дожников, делавших росписи в храме Хри­ста Спасителя,— выпускник ТХТУ, ныне заслуженный художник России, В. Павлов.

С отличием окончив гримерное отде­ление ТХТУ и ВГИК (Всесоюзный инсти­тут кинематографии), Виктор Юшин стал художником-постановщиком кино­фильмов. Он также преподает в инсти­туте, имеет кафедру, совмещает педаго­гическую работу с творческой.

Хотелось бы познакомить читателей с некоторыми художниками гримерами — выпускниками Московского театрально­го художественно-технического училища.

Сильва Васильевна Косырева. За­служенный работник культуры РФ

C. В. Косырева проработала в Московском театре Сатиры всю жизнь.

Окончив во вре­мя Великой Отече­ственной войны гримерное отделе­ние ТХТУ, она сов­сем молоденькой девушкой пришла в Московский театр Сатиры. С этого мо­мента началась ее творческая жизнь.

Под руковод­ством художни — ков-гримеров це­ха — В. Ф. Бара­
нова, Е. Ф. Даниловой она постигала премудрости грима, прически. С пер­вых дней в театре Косырева активно работала с актерами, готовила новые постановки. В спектаклях было много постижерных изделий: париков, локо­нов, кос, «растительности» (бород, усов, бакенбард), поэтому иногда при­ходилось работать даже по ночам. Ак­теры ценили тонкий вкус и мастерство молодого гримера. Она работала и с молодежью, как она сама, и с корифея­ми театра — Вл. Хенкиным, П. Полем, Ф. Курихиным, Г. Менглетом, Н. Сло­новой, О. Зверевой, В. Васильевой, Е. Весником, ей приходилось встре­чаться с известными художниками-по­становщиками, режиссерами.

Высокий профессионализм, тру­долюбие, богатая фантазия, точное чувство стиля, понимание ролей сдела­ли Косыреву настоящим творческим помощником актеров.

После ухода старейших художников — гримеров на пенсию Косырева возгла­вила гримерный цех. Она сумела сохра­нить тот высокий уровень работы, ка­ким он был при Баранове и Даниловой. Тесная дружба связала ее с О. Аросевой, Н. Каратаевой, Н. Защипиной, 3. Зелин­ской, И. Архиповой, Н. Саакьянц, А. Папановым, А. Мироновым, В. Гар­калиным, М. Ильиной, А. Яковлевой и др.

Косырева вела уроки грима и пости — жа в ТХТУ, занималась со стажерами из Одесского училища. Несмотря на свой возраст, Сильва Васильевна всегда энер­гична, подтянута, всегда в строю «сати — ровцев».

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ


дожник-гример Рашидова долгие годы работала в Московском театре оперетты. Придя в театр в 1963 г., она зарекомен­довала себя увлеченным, талантливым художником. Софья Алиевна с детства любила музыку, пение и не предполага­ла, что когда-нибудь будет работать с со­листами любимого театра.

За время работы в гримерном цехе театра она оформила более 50 спектак­лей. Совместно с художниками-поста — новщиками, главным художником театра принимала участие в работе по созданию эскизов грима сценических персонажей.

Эскизы грима в оперетте требуют особого подхода, они должны быть ха­рактерными, нести отпечаток буффона­ды, гротеска, поскольку многие комиче­ские персонажи напоминают клоунов в цирке.

За свою долгую творческую жизнь Рашидова работала со многими извест­ными актерами. Т. Санина, Т. Шмыга, С. Варгузова, В. Вольская, В. Алчевский, А. Горелик, В. Шишкин, Ю. Веденеев, Ю. Богачев доверяли Софье Алиевне де­лать самый сложный грим. Хороший вкус, быстрота исполнения, высокий профессионализм помогли ей стать за­ведующим гримерным цехом, художни- ком-гримером высшей категории.

До Театра оперетты Рашидова 13 лет проработала в Московском театре юного зрителя, куда была направлена после окончания художественно-гримерного отделения ТХТУ (в 1949 г.).

С большим увлечением работала она с молодыми артистами труппы — Р. Бы­ковым, В. К. Гореловым, Л. Н. Князевой, И. Е. Реаль, Е. Н. Васильевым, В. А. Кача­ном, Л. М. Ахеджаковой.

В 80-х годах XX в. она преподавала в Институте им. Гнесиных на отделении музыкальной комедии.

В настоящее время с удовольствием гримирует молодежь, участвующую в мюзикле «Метро», который в 2001 г. по­лучил премию «Золотая маска».

Полина Егоровна Мельникова.

В пятидесятые годы молоденькая девушка из Воронежа приехала в шумную Москву.

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ


Артистка Театра сатиры Наталья Сергеев­на Цветкова привела Полину в гример­ный цех. Тепло встретили старейшие мас­тера-гримеры В. Баранов и Е. Данилова тихую, молчаливую Полину, заменив ро­дителей, которых она рано потеряла.

Кропотливо и терпеливо учили мас­терству гримера, давали задания, строго проверяли исполнение. Учеба шла па­раллельно с работой на спектаклях. Вскоре Польди (как все называли мило­видную девушку) стала работать само­стоятельно — тонко и быстро плела трес для париков, аккуратно тамбуровала бо­роды и усы.

Полина проявляла большой интерес к профессии гримера. Знания, получен­ные в гримерном цехе, помогали в рабо­те, но ей хотелось получить образова­ние, стать настоящим специалистом. В 1960 году Мельникова поступает в Московское театральное художествен­но-техническое училище на гримерное отделение. Днем — занятия по истории искусств, театра, общеобразовательные предметы, вечером — работа с актера­ми на спектаклях. Было нелегко: семья, в которой рос маленький сын Сережа, требовала забот и времени, а его катаст­рофически не хватало.

Но упорство и терпение помогли Польди выдержать экзамены, успешно окончить училище. Теперь у нее были диплом об образовании и звание худож- ника-гримера, которое присваивают по­сле долгих лет работы в театре.

Мельникову очень любили актрисы, особенно Татьяна Ивановна Пельтцер, она называла ее не иначе, как «моя По­лечка».

В театре Полина Егоровна стала рабо­тать с ведущими мастерами сцены на женской стороне, но на гастролях помо­гала гримировать и мужчин.

За свой самоотверженный труд и та­лант П. Е. Мельниковой было присвоено высокое звание «Заслуженный работник культуры РФ».

Алла Ивановна Шалаева. Алла прошла долгий путь от ученика в гри­мерном цехе до художника-гримера вы­сокой квалификации.

Поступив на гримерное отделение в ТХТУ в 1949 году, она попала на практи­ку в гримерный цех Московского драма­тического театра на Спартаковской под руководством С. Майорова. Выбор был сделан, жизнь без этого театра казалась немыслимой.

Алла была тонким, одаренным худож­ником, много читала, сама писала детские рассказы. Особенно любила А. С. Пушки­

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ


на, близкие даже прозвали ее «пушкинис­том» за то, что она скрупулезно собирала публикации газет, журналов, иллюстра­ции на пушкинскую тему.

Алла очень любила свой театр, и по­сле переезда его на Малую Бронную на предложение перейти в Театр им. Мос­совета на более высокую зарплату ответила отказом. Внешне очень спо­койная, она была увлеченным и стра­стным человеком. Работа над спек­таклем «Наполеон и Жозефина» так захватила ее, что она сама называла себя «бонапартисткой». Много читала об эпохе, событиях того времени, изучала портреты, даже попросила переводчика Е. С. Филиц перевести ей с французского отдельные эпизоды из жизни Наполеона, не опубликованные в нашей прессе.

При постановке спектакля «Лунин» она изучила много работ по декабрист­скому восстанию. Удачен был грим глав­ного героя в исполнении О. Вавилова. В спектакле «Ломоносов» придумала шить парики из веревок. Исколола от этой работы все пальцы, но парики по­лучились отменные.

Актеры дарили ей свои книги со сло­вами благодарности за нелегкий творче­ский труд.

Михаил Козаков написал: «Алла, до­рогая! Спасибо тебе за все мои театраль­ные облики, которые ты так талантливо создаешь». Под этими строками могли подписаться многие ведущие актеры те­атра (Б. Тенин, С. Соколовский, А. Песе — лев, Л. Броневой и др.). Почти полвека проработала Алла Ивановна в родном Театре на Малой Бронной.

НатальяСергеенкова поправумо — жет быть включена в каталог «Лучшие ма­стера России». Она окончила художествен­но-гримерное отделение Московского теа­трального художественно-технического училища и по распределению была на­правлена в гримерный цех Московского театра «Современник» (в 1973 г.). За время своей работы она сделала прекрасный, за­поминающийся грим многим ведущим актерам театра, который отличался ориги­нальностью решения, четкостью выполне­ния, гармоничным сочетанием внешнего решения сценического образа с внутрен­ней трактовкой.

Большие художественные способности, вкус, пост оянный поиск новых решений в области грима позволили ей успешно рабо­тать в «Центре моды причесок» (1976-1991 гг.). За это время она разработала множест­во моделей причесок и макияжа. Творчес­кий подход к делу, постоянная требова­тельность к себе, высокохудожественное выполнение эскизов и практических работ позволили Н. Сергеенковой занять высо­

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ


кую ступень — она стала тренером по деко­ративной косметике в сборной команде ко­сметологов страны. По ее эскизам были выполнены многие работы по макияжу (современному вечернему, дневному, а так­же фантазийному и авангардистскому).

На Международных конкурсах косме­тологов и парикмахеров разработанные ею модели макияжа были удостоены вы­соких наград. Н. Сергеенкова была членом Международного жюри, руководила семи­нарами «Школа визажистов», преподавала в Академии парикмахерского искусства.

Известные мастера, ныне преподава­тели семинаров прошли обучение в твор­ческой школе Н. Сергеенковой, среди них — Нанара Березина, Светлана Васи­льева, Ирина Сигал, Римма Бочкарева, Ла­риса Лабутина, Ирина Стронгина и др.

Много лет Н. Сергеенкова являлась ве­дущим визажистом Центра красоты «Вел — ла-Долорес», сейчас руководит кафедрой визажа в Салоне красоты на Якиманке. Она — автор книги «Волшебный мир макияжа».

На проводимых ежегодно фестивалях «Мир красоты» Н. Сергеенкова постоян­но работала в содружестве со всемирно известными парикмахерами-модельера — ми — Ирой Барановой, Мариной Амир — беговой, Сергеем Зверевым и др.

Постоянно повышая свой профессио­нальный уровень, Н. Сергеенкова щедро делится своими знаниями с учениками, са­мой молодой из них была Лариса Сотникова. За довольно короткое вре­мя упорной и систематической подготов­ки Лариса смогла прекрасно выполнить самостоятельную работу, приняв участие в Международном конкурсе в Париже (по
косметике). На фестивале «(Золотая роза» в Париже она два раза подряд (в 1997 и 1998 гг.) получала высокую награду кон­курса. Такому успеху она обязана не толь­ко своим способностям, но и (в значитель­ной мере) своему тренеру Наталье Серге- енковой, которая, раскрыв художествен­ные данные ученицы, сумела сохранить индивидуальный подход к решению по­ставленной конкурсом задачи выполне­ния макияжа (в 1997 г.— на тему «Знаки Зодиака», в 1998 г.— на тему «Мир кино»).

Несмотря на то, что в настоящее вре­мя моден естественный макияж, Н. Серге­енкова считает, что в конкурсные показы на Международных фестивалях необхо­димо включать работы в области фанта­зийного, карнавального и авангардного макияжа. Выполнение таких тем дает воз­можность многогранно раскрыть талант визажиста, продемонстрировать не толь­ко профессиональную технику, но и вкус, чувство цвета, эрудицию, образование.

Ирина Александровна Голубцова

работает ведущим художником-гриме — ром в гримерном цехе Большого театра с 1968 года. За это время Голубцова ус­пешно оформила более 50 спектаклей, работая постоянно с солистами как муж­ской, так и женской стороны.

Обладая талантом и хорошим вку­сом, Голубцова одинаково хорошо вла­деет постижерным и гримерным искус­ством. Она сама придумывает грим, форму носов, бровей, глаз, расцветку по — стижерных изделий (бород, усов, бакен­бардов). Оперный грим особый, худож­ник прекрасно его освоила, выделив в лице главное и избежав лишних мелких штрихов.

Среди работ по гриму она выделяет работу с солистом оперы Зурабом Сот­килава в опере «Прекрасная мельничи­ха» (Д. Паизиелло).

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ


Мы привыкли видеть прославленно­го тенора в лирических и драматических

партиях, где он выглядит привлекатель­но. В «Прекрасной мельничихе» грим у актера острохарактерный, смешной. Со­ответствующий костюм, дополняя грим, способствует наиболее полному раскры­тию характера комического персонажа.

Голубцова работала со многими веду­щими солистами — Е. Нестеренко,

A. Ворошило, Е. Райковым, П. Глубоким,

B. Атлантовым, Ю. Мазурком и др.

В спектакле «Евгений Онегин» она гримировала и причесывала Николая Баскова и по праву разделила с ним ус­пех, так как выглядел певец согласно требованиям режиссера, напоминая не­забываемого Л. В. Собинова.

Ирина Голубцова побывала на гаст­ролях во многих странах мира — в Ан­глии, Индии, Корее, Австрии, Герма­нии, Италии и др.

Голубцова работает быстро, собранно при любых условиях Гримируя исполните­лей оперы П. Чайковского «Пиковая дама» (спектакль был поставлен в Музее-дворце графа Шереметева в Кускове), она выпол­нила грим на высоком уровне, несмотря на то, что не было даже большого зеркала. Го­лубцова умеет быстро сделать актрисе сложную прическу с локонами и шиньо­ном; наклеить актеру бороду и усы, да так замаскировать, что со стороны кажется, что это настоящая «растительность».

Ира овладела мастерством грима сама, нигде не обучаясь ранее. Интерес к гри­мировальному искусству, прическе помог ей осуществить свою мечту — стать ква­лифицированным художником по гриму.

Будучи студенткой второго курса Теа­трального художественно-технического училища, она по рекомендации препода­вателя прически Н. Я. Зикратой пришла в отдел кадров Большого театра. В гример­ном цехе работали требовательные масте­ра, они приняли учащуюся ТХТУ в свой коллектив. Училась она увлеченно, много читала, посещала музеи и уже смотрела на спектакли другими глазами. Хотелось са­мой пробовать свои силы. Она сама хоро­шо пела, очень любила музыку и после окончания ТХТУ решила остаться рабо­тать в гримерном цехе Большого театра.

Гримирование требовало сноровки, умения работать с актерами, и, преодо­лев смущение, проявив упорство и тер­пение, Ирина со свойственным ей энту­зиазмом взялась за работу.

День за днем она овладевала професси­ей, постоянно чинила, мыла, завивала, стригла парики и «растительность» для ак­теров. Репертуар Большого театра включа­ет много костюмных спектаклей, творчес­кий состав многочислен. Приходилось це­лые дни проводить в театре за работой: ут­ром — подготовка к спектаклю, вече­ром — спектакль. Несмотря на многочис­ленные трудности, Ирина Голубцова суме­ла выстоять. Возможно, ее пример подей­ствовал на дочь Наташу, которая после школы также успешно окончила художе­ственно-гримерное отделение ТХТУ.



Из истории косметики и гримерного искусства




▲ Золотая маска Тутанхамона. XIV в. до н. э.

 

▲ Нефертити, XIV в. до н. э.

 

Статуи царевича Рахотепа и его жены Нофрет. XVII в. до н. э.

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ




МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

▲ Грим в театре Кабуки


Подпись: Искусство грима в КитаеПодпись: Искусство грима в ЯпонииМОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ



▲ Грим в театре Кабуки




Развитие гримерного искусства в России

Актрисы-любительницы в русском театре

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ




Развитие гримерного искусства в России

Грим и костюмы в русском театре XVIII в.

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ



Грим в драматическом театре

Малый театр


МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Борис Годунов». Дмитрий Самозванец — Н. Анненков, Марина Мнишек — Е. Гоголева

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Отелло». Отелло — А. Остужев

 

А «Борис Годунов». Борис Годунов — В. Коршунов, царь Федор Иоаннович — Ю. Соломин, Ирина — Т. Лебедева

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Власть тьмы». Аким — И. Ильинский

 



Театр им. Моссовета

jes>

Подпись:▲ «Трактирщица». Кавалер Рипофрата — Н. Мордвинов




▲ «Волки и овцы» Мурзацвекий — Р. Плятт

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ




МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Черевички». Светлейший — П. Норцов

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Евгений Онегин». Онегин —П. Норцов

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Хованщина». Иван Хованский — А. Кривченя

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Хованщина» Марфа — В. Борисенко

 

 





МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А Злой Гений

 

А Одетта

 

А «Иван Грозный». Царь Иван

 

А «Жизель». Жизель — Н. Бессмертнова

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ




МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

▲ «Прекрасная Елена». Парис



Грим в цирке

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ





▲ Зебра

 

▲ Кошка

 

▲ Учитель танцев Раздватрис

 

• Демон

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИМОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ





Изменение лица актера при помощи грима

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ




МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ




МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А «Золушка». Король — Э. Гарин, Мачеха — Ф. Раневская



МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИНовые направления в современном искусстве грима




атуировка. Мастер Алексей «Фан». Модель Гарик

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

А Роспись «Грим немого кино». Автор эскиза Н. Сергеенкова, исполнитель А. Сотникова А

 

▲ Роспись лица. Художник Е Микушова. Моделі* Алепкл

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ




МаКИЯЖ. Визажист И. Сергеенкова

 

МОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИМОСКОВСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО­ТЕХНИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ (КОЛЛЕДЖ) И ЕГО ВЫПУСКНИКИ


[1] Поллукс. «Ономастикой», с. 57. Перевод С. О. Цибульского. Гречес­кий теаір. СПб, 1904.

[2] Подробнее о династии Гремиславскихсм. главу 9-ю «Русские художники-гримеры ХІХ-ХХвв.». (11рим. ред.)

[3] Впервые термин «татумания» употреблен Р. Егоровым в книге «Татумания», 2001.

Глянцевая укладка


Почти сухие волосы гладко уложить феном. Струя воздуха при этом должна следовать за щеткой сверху. Затем растереть на ладонях немного геля или воска и прогладить волосы. Либо использовать глянцевый спрей (или спрей-блеск): благодаря присутствию в нем тонких силиконовых масел на волосах появляются световые рефлексы. Но такой спрей не придает стойкости прическе. Опрыскав спреем волосы, нужно тут же пригладить их ладонями, чтобы отдельные волоски не топорщились.

Танцевальный комплекс № 1

Опорная нога прямая, другая согнута и носком касается пола.

Руки свободно свисают.

Опорная нога прямая, другая согнута и носком касается пола. Корпус повернут. Обе руки скрещены впереди.

 

 




Опорная нога прямая, другая согнута и носком касается пола. Обе руки скрещены над головой.

Опорная нога прямая, другая согнута и носком касается пола.

Руки расставлены в стороны.

 

Танцевальный комплекс № 1




Танцевальный комплекс № 1

Опорная нога прямая, другая нога согнута и носком касается пола. Руки обнимают плечи.

Ноги расставлены примерно на ширину плеч. Наклон корпуса вперед на 90 градусов. Руки вытянуты в сторону.



Танцевальный комплекс № 1

Ноги расставлены на ширину плеч. Верхняя часть корпуса наклонена вперед на 90 градусов, руки вытянуты в стороны.



Танцевальный комплекс № 1

Стоя на носочках, ноги расставлены. Руки опущены вниз, ладони развернуты.

Стоя на носочках, ноги расставлены. Руки вытянуты вперед, запястья развернуты.



Танцевальный комплекс № 1

Стоя на носочках, ноги расставлены. Руки подняты вверх, запястья развернуты.

Стоя на носочках, ноги расставлены. Руки вытянуты в стороны, запястья развернуты.



Танцевальный комплекс № 1
Опорная нога прямая, другая, согнутая в колене, касается пола. Руки на поясе.

Опорная нога прямая, другая, согнутая в колене, касается пола. Руки согнуты и разведены в стороны.

Во время этого и следующего движений, выполните движения плечами вперед-назад


Танцевальный комплекс № 1

Опорная нога прямая, другая, согнутая, носком касается пола.

Руки согнуты и направлены вверх.

Опорная нога прямая, другая, согнутая, касается пола. Обе руки согнуты и разведены в стороны.

Внимание! Живот и ягодицы подтянуты, грудь выпрямлена, плечи опущены, форма тела напоминает букву «S».

 




Танцевальный комплекс № 1



Сделать шаг вперед. Руки на бедрах, ладони направлены внутрь. Сделать шаг вперед другой ногой. Руки на бедрах, корпус повернут, ладони направлены внутрь.

Танцевальный комплекс № 1

Ноги согнуты, одна нога впереди носком касается пола. Корпус повернут, одна рука у плеча, вторая на талии.

Опорная нога прямая, другая, согнутая в колене, носком касается



пола рядом. Одна рука на бедре, другая вытянута вверх.

Танцевальный комплекс № 1

Опорная нога прямая, другая, согнутая в колене, носком касается пола. Плечо поднято.

Ноги согнуты, центр тяжести посередине. Плечи опущены. Двигая плечами, выполните шаги вперед.




Танцевальный комплекс № 1

Опорная нога прямая, другая, носком касаясь пола, поднимает бедро. Одна рука на бедре, другая вытянута вверх.

Ноги согнуты, правая нога носком касается пола. Одна рука на бедре, другая вытянута вниз. Во время выполнения, двигайте бедрами вправо-влево.




Танцевальный комплекс № 1

Подпись: Ноги согнуты, правая нога носком касается пола. Одна рука на бедре, другая поднята вверх, пальцы раскрыты, кончики пальцев загнуты внутрь. Ноги согнуты, одна нога впереди носком касается пола. Грудь выпячена. Одна рука на бедре, другая у плеча.


Танцевальный комплекс № 1
Ноги согнуты, одна нога впереди носком касается пола. Грудь подобрана. Одна рука на бедре, другая у плеча.

Ноги согнуты, правая нога впереди носком касается пола. Одна рука на бедре, другая согнута и отставлена назад.

Замечание. Во время движения старайтесь максимально закрыть и открыть грудную клетку.



Танцевальный комплекс № 1

Ноги согнуты, одна нога впереди носком касается пола. Наклоняясь вперед, двигайте плечами вверх и вниз.

Ноги согнуты, одна нога впереди носком касается пола. Туловище наклонено назад. Согнутые руки разведены в стороны.



Танцевальный комплекс № 1

Ноги расставлены на ширину плеч. Руки разведены в стороны,



пальцы направлены вверх.

Ноги расставлены на ширину плеч, одна нога согнута. Руки сведены вместе.

Танцевальный комплекс № 1



Ноги расставлены на ширину плеч. Верхняя часть корпуса наклонена вперед на 90 градусов. Руки вытянуты вперед и сведены вместе.

Ноги на ширине плеч. Верхняя часть корпуса наклонена назад. Руки сзади.

Танцевальный комплекс № 1

Ноги согнуты, одна нога рядом носком касается пола, выпячивая бедро. Руки вытянуты вверх.

Опорная нога прямая, другая, согнутая, впереди носком касается пола. Руки на талии. Меняя положение рук, выполните шаги вперед.




Танцевальный комплекс № 1

Подпись: Опорная нога прямая, другая, согнутая, носком касается впереди пола. Руки свободно свисают. Опорная нога прямая, другая, согнутая, впереди носком касается пола. Одна рука на плече. Танцевальный комплекс № 1


Танцевальный комплекс № 1
Опорная нога прямая, другая, согнутая, впереди носком касается пола. Обе руки на плечах (обхватили плечи).

Ноги согнуты, одна нога впереди носком касается пола. Верхняя часть корпуса наклонена назад на 25 или 45 градусов.

Внимание! Дыхание естественное, живот подтянут, грудь выпрямлена, поясница прямая. Движения создают линию спинных мышц, красивые бедра, увеличивает силу ног.



Подпись: Опорная нога прямая, другая, согнутая, рядом носком касается пола. Одна рука на талии, другая вытянута вверх. Опорная нога прямая, другая, согнутая, расположена рядом с опорной. Одна рука на талии, другая согнута.



Танцевальный комплекс № 1

Опорная нога прямая, другая, согнутая, впереди носком касается пола. Одна рука на талии, другая вытянута вверх.

Ноги согнуты, одна нога впе реди носком касается пола. Одна рука на бедре, другая у головы.




Танцевальный комплекс № 1

Ноги согнуты, одна нога впереди носком касается пола. Одна рука на бедре, другая согнута перед грудью.

Ноги согнуты, одна нога впереди носком касается пола. Одна рука на бедре, другая согнута.

Одновременно выполните движение руками и бедрами.




Танцевальный комплекс № 1

Ноги согнуты, одна нога впереди носком касается пола. Обе руки на бедре.

Шаг на месте, ноги согнуты. Одна рука на бедре, другая — за головой.



Танцевальный комплекс № 1
Опорная нога прямая, другая, согнутая, рядом носком касается пола. Одна рука на бедре, другая вытянута в сторону.

Опорная нога прямая, другая согнута, носок рядом с коленом опорной ноги, бедро выгнуто.



Танцевальный комплекс № 1

Опорная нога прямая, другая согнута, острие носка рядом с коленом опорной ноги. Руки вытянуты вверх.

Внимание! Центр тяжести на опорной ноге, переходить от одного движения к другому плавно и изящно.




Танцевальный комплекс № 1




Танцевальный комплекс № 1

 




Танцевальный комплекс № 1


Подпись: Выпад влево, потянуться правой рукой вверх, левая полусогнута

Выпад вправо, потянуться правой рукой в сторону, левая нога прямая, носком касается пола.

Выполнить в другую сторону.

Танцевальный комплекс № 1




Танцевальный комплекс № 1



Танцевальный комплекс № 1

Ноги на ширине бедер, пальцы скрещены, руки перед грудью. Ноги на ширине бедер, руки вытянуты вперед, пальцы скрещены. Потянуться вперед.




Танцевальный комплекс № 1

Ноги на ширине бедер, руки над головой, пальцы скрещены. Потянуться вверх.

Опорная нога прямая, другая вытянута вперед и касается пола, руки разведены в стороны. Снова потянуться вверх и повторить движение в другую сторону.




Танцевальный комплекс № 1



Опорная нога слегка согнута, другая прямая носком касается пола, пальцы скрещены, руки перед грудью.

Шаг вперед, колени согнуты, грудь подобрана, руки перед корпусом.

Танцевальный комплекс № 1


Опорная нога прямая, другая носком касается пола, руки расправлены, грудь вперед.

Выполнить в другую сторону.

Внимание! В предыдущем движении грудь подтянута, спина изогнута, живот подобран. В данном движении грудь вперед, поясница прямая, живот подобран. Эти два движения позволяют добиться плоского живота.

Танцевальный комплекс № 1

Колени согнуты, наклон корпуса к ноге, руки прямые.

Ноги на ширине бедер, руки широко разведены в стороны.




Танцевальный комплекс № 1

Ноги на ширине бедер, наклон корпуса вперед на 90 или 45 градусов.

Руки вытянуты вперед.



Танцевальный комплекс № 1

Ноги на ширине бедер, наклон корпуса в сторону на 90 или 45 градусов, руки вытянуты в сторону.




Ноги на ширине бедер, наклон корпуса назад на 90 или 45 градусов, руки прямые.

Предыдущие четыре движения повторить в другую сторону.

 

Танцевальный комплекс № 1Танцевальный комплекс № 1




Плавные полуприседы. Руки слегка согнуты и разведены в стороны (выполнить 10 раз).

Танцевальный комплекс № 1


Опорная нога прямая, другая, согнутая в колене, опирается в пол, обе руки подняты вверх, кисти слегка соединены.

Опорная нога прямая, другая, согнутая в колене, опирается в пол, руки на пояснице.



Танцевальный комплекс № 1

Колени согнуты, корпус образует букву «S».

Опорная нога прямая, другая рядом носком касается пола, грудь прогибается назад, руки за корпусом.

Предыдущие три движения повторить в другую сторону.





Колени согнуты, наклон корпуса к ноге, руки прямые и соединены. Опорная нога прямая, другую ногу подтянуть к колену опорной ноги, руки вытянуты вверх и в сторону.

 

Танцевальный комплекс № 1Танцевальный комплекс № 1



Танцевальный комплекс № 1
Колени согнуты, корпус, наклонить в сторону, обхватив плечи. Сделать выпад и обхватить плечи.

Предыдущие три движения повторить в другую сторону.

Танцевальный комплекс № 1
Сделать выпад, нагнуть голову к вытянутой вверх руке.

Сделать выпад, повернуть корпус в сторону, поменять положение

Танцевальный комплекс № 1
Танцевальный комплекс № 1


рук.

Колени согнуты, передняя нога касается пола, верхняя часть корпуса прогибается назад на 90, 45 или 20 градусов, руки вытянуты вверх.

Ноги слегка расставлены, рука согнута за головой.

Поменять положение ног и повторить упражнение.



Танцевальный комплекс № 1


Сделать выпад, одной рукой дотронуться колена, другой оттолкнуться в сторону.

Опорная нога слегка согнута, колено другой ноги тянется к плечу. Правая рука внизу, левая — возле головы.

Выполнить в другую сторону.


Танцевальный комплекс № 1
Опорная нога слегка согнута, другая носком касается пола, одна рука на бедре, вторая — вытянута вверх. Корпус прогибается назад на 90 или 45 градусов.

Сделать выпад, одну руку согнуть, другую вытянуть назад. Выполнить в другую сторону.



Танцевальный комплекс № 1



Сделать выпад, повернуть корпус, руками обхватить поясницу. Опорная нога слегка согнута, другая касается пола. Корпус прогибается назад на 90, 45 или 25 градусов. Руки вытянуты назад.

Танцевальный комплекс № 1

Колени согнуты, передняя нога носком касается пола, корпус



развернут, рука согнута и касается плеча.

Колени согнуты, передняя нога носком касается пола, руки вытянуты за корпусом, пальцы скрещены, корпус наклоняется назад.

Танцевальный комплекс № 1
Сделать шаг на месте, колени согнуты, одно заведено за другое, руки на бедре.

Сделать выпад, руки согнуты и скрещены за головой, слегка прогнуться назад в пояснице.



Танцевальный комплекс № 1
Танцевальный комплекс № 1


Опорная нога согнута, другая расположена на колене опорной ноги. Одна рука вытянута вверх, другая — на подъеме левой ноги. Опорная нога согнута в колене, другая поджата под углом 90, 45 или 25 градусов, руки скрещены перед собой. Поменять положение ног и выполнить в другую сторону.



Танцевальный комплекс № 1
Танцевальный комплекс № 1


Опорная нога согнута в колене, другая в стороне носком касается пола, руки скрещены, обхватывая плечи.




Опорная нога согнута в колене, другая в стороне носком касается пола, руки вытянуты в разные стороны.

 

Танцевальный комплекс № 1




Танцевальный комплекс № 1


Опорная нога прямая, другая сзади носком касается пола, верхняя часть корпуса отклонена в сторону и назад на 25 градусов, одна рука касается плеча, другая — прямая, отведена назад.

Опорная нога согнута в колене, другая в стороне носком касается пола, одна рука согнута, другая вытянута вверх и в сторону.

Танцевальный комплекс № 1


Опорная нога прямая, другая нога подтянута вверх и согнута на 90, 45 или 25 градусов. Одна рука на бедре, другая вытянута вверх.

Опорная нога слегка согнута в колене, другая впереди носком касается пола. Корпус отклонен назад, руки согнуты и соединены
за головой.

Танцевальный комплекс № 1
Танцевальный комплекс № 1


Повторить предыдущие пять движений в другую сторону.



Приемы укладки

Быстро придать волосам блеск помогут специальные средства для укладки либо искусственный кератин для опрыскивания волос. Еще больше будут блестеть волосы, если разглаживать их особым прибором, который распрямит даже локоны: брать волосы прядками, опрыскивать их лосьоном для фена и протягивать через прибор. Поскольку такая процедура повреждает волосы, прибегать к ней можно лишь изредка.

НАРАЩИВАНИЕ ВОЛОС

Эта технология отражает извечное желание женщины иметь настоящий «водопад» длинных, пышных и блестящих локонов. Но, увы, природа наделяет такими волосами далеко не всех. А вот наращивание волос легко и быстро придаст же­ланный объем, скроет поврежденные и удлинит их при некоторых технологиях до 70 см.

Технология относительно проста: вплетение и подклеивание отдельных прядей, которые крепятся к своим волосам, а в месте крепления остается маленькая капсула. Пряди тщательно подбираются по цвету, длине и густоте, струк­туре и пигменту.

Для наращивания волос используют только натуральные волосы. Они предварительно очи­щаются, обрабатываются, депигментируются и перекрашиваются стойкими красками.

Пряди приклеивают на расстоянии 1 см от корней. Условие одно: собственные волосы должны быть длиной не менее 5—-6 см. Нара­щивание выполняется веерно, располагаясь в височной и затылочной области, либо в шах­матном порядке с чередованием натуральных и наращиваемых прядей. Вся процедура зани­мает около трех-четырех часов.

По видам выделяют французскую, итальян­скую и английскую технологии — все они основа­ны на горячем наращивании волос. Современ­ные способы позволяют добиться оптимальной температуры плавления капсулы, без вреда для волос, но при этом настолько стойкой, что на — рощенные пряди легко воспринимают сауны, фен и завивки.

Английская технология использует волосы всех цветов и структур. І Іаращивание выпол­няется при помощи специального клеевого пистолета и тугоплавкой органической керати­новой смолы. Место спайки соединяет собст­венные волосы и пучок из 35—50 волосков и совершенно незаметно снаружи. Свои воло­сы при этом не портятся и продолжают расти.

Итальянская технология использует пре­имущественно волосы европейского проис­хождения и работает с шестью десятками го­товых оттенков. Пряди уже сформированы в заводских условиях, с нанесенной на них мягкой смолой, имеющей вид тонких пласти­нок. Само наращивание происходит с помо­щью специального электрического аппарата с регулируемой температурой нагрева. Ита­льянская спайка полностью предотвращает вычесывание и гарантирует срок использова­ния от 4 месяцев и больше.

По французской технологии волосы при­крепляются с помощью протеиновых капсул и аппарата — пряди нагревают и приклеивают. Нарастить волосы можно до 60 см, как и при итальянской технологии.

Имеется и технология холодного наращи­вания волос. В подобных методах не исполь­зуются нагретые и расплавленные материалы и волосы не подвергаются температурному воздействию. Капсула для прикрепления пря­дей создается ручным способом, на основе специального клея и закрепителя. В результате спайки получаются еще меньше. Нюанс в том, что клеевые капсулы имеют легкий белесый оттенок, который подходит только блондинка­ми и шатенками.

Наращивание волос можно проводить и при­крепляя пряди металлическими бусинками, в которые продеваются собственные волосы и донорские пряди, после чего капсула зажи­мается специальными щипчиками. Правда, всего четыре оттенка бусинок ограничивает их широкое применение.

Носят приобретенные волосы до шести ме­сяцев в зависимости от структуры собствен­ных волос. Затем процедуру наращивания можно повторить. Приобретенные пряди сни­маются очень просто — капсулы размачивают­ся специальным раствором. Они снимаются и крепятся заново на несколько сантиметров ближе к корням.

Наращивание волос не препятствует выпол­нению парикмахерских процедур — волосы можно мелировать, завивать, красить и уклады­вать в самую замысловатую прическу. Вот толь­ко расчесывать их надо как можно аккуратнее.

Заставьте ваши волосы блестеть!

Основа для модной «блестящей головки» — здоровые прямые волосы. Но и с локонами или поврежденными волосами можно сделать глянцевую укладку.

Тайна красивых волос скрыта в их поверхности, слое из микроскопических чешуек.

Если чешуйки сглажены, падающие на волосы лучи света чудесно отражаются от них.

Даже простое мытье и регулярная сушка феном делают роговой слой волос шероховатым. Поэтому старайтесь мыть голову мягким шампунем, распутывать расческой с тупыми зубьями и никогда не сушить слишком горячим феном. Придать новый блеск поврежденным волосам поможет специальный уход.

Шампуни для блеска содержат особенно много питательных веществ — таких как масло из ростков пшеницы, а красящий шампунь для блеска — еще и дополнительные пигменты, подчеркивающие цвет волос.

Ополаскиватели разглаживают волосы субстанциями, которые оседают на поврежденных местах; особенный блеск придают волосам ополаскиватели с хной (бесцветной) или цитрусовым экстрактом, а также полоскание, составленное из 1 столовой ложки лимонного сока и 0,5 л воды.

Лечебные бальзамы действуют по тому же принципу, что и ополаскиватели, но их целебные субстанции держатся на волосах дольше. При тонких волосах надо использовать специальные бальзамы.

Мягкие волны

Благодаря новой технике накручивания локонов хорошие парикмахеры умеют добиться результата, при котором волны соответствуют качеству волос и подходят вашему типу.

Советы для красивых локонов-колец

Папильотки или бумажные носовые платки для натуральных локонов: сложить треугольником, свернуть полоской. Прядки волос накрутить, концы платка крепко связать у основания волос. Клипсы для мягких волн: волосы партиями свернуть в жгуты, закрепить на верху головы. Зажимы для волос для зигзагообразных волн: прядки волос скрутить, закрепить. Для завитков колечками потребуются плойка, горячие бигуди или бигуди с шипами. Все эти локоны можно получить, накручивая почти сухие волосы. Предварительно каждую прядку опрыскать лосьоном для фена и подогреть феном. Накрученные волосы как следует просушить феном и дать хорошо остыть. Только после этого снять бигуди, волосам придать форму руками и зафиксировать спреем.

Химическая завивка своими руками

Самостоятельная завивка — дело рискованное: при выборе жидкости и бигуди должны быть приняты во внимание все факторы, влияющие на результат. Без подсказки специалиста придется полагаться только на себя и в точности следовать указаниям инструкции. При накручивании волос на бигуди тоже можно столкнуться со сложностями: для того чтобы получились настоящие локоны, а не кудерьки, кончики волос необходимо защитить бумагой. Волосы равномерно закручивают внутрь. Лучше всего взять ворсистые бигуди с мягким дырчатым держателем, который не зажимает волосы. К самостоятельной химической завивке следует прибегать только самым ловким, к тому же потребуется компетентный помощник для накручивания волос на затылке. Всем остальным лучше обратиться к профессионалу, особенно при таких проблемах, как тонкие, поврежденные или крашеные волосы. Он даст и правильные рекомендации по укладке, которой в большинстве случаев требуют химически завитые локоны после мытья.

Укладка химической завивки

После мытья волосы осторожно расчесать. Затем каждый локон по отдельности накрутить на палец и просушить на воздухе. Либо подсушить волосы феном, затем отдельные прядки смочить лосьоном для фена либо спреем и уложить не слишком горячей плойкой. Осторожно вынув плойку, локон по возможности больше не расчесывать, а лишь расправить пальцами и зафиксировать спреем.